11月22日，迎来了冬季的第二个节气——小雪。小雪至，严冬始，雪终将会迎来它的主场，历代名家文人热衷于将自己的哲思寄寓于雪中，而对中国画家来说，雪中更有妙意。
峨眉山为中国佛教四大名山之一，其山势雄伟、植被丰富、云海翻涌，唐代诗人李白曾有“蜀中多仙山，峨眉邈难匹”的诗句，以描写峨眉山的独一无二。
陆俨少是当代中国画坛卓然翘首的文人画家。他所创造的山水画独特技法和风格，为中国山水画艺术耸立了一座永恒的高峰。
陆俨少在抗日战争时期举家入蜀之时，观蜀中山水感叹到：“
峨眉山之秀丽；青城山之幽静；亦即三峡之奇险。
”其中，峨眉的山水之景使陆俨少思绪激动不已，其胸中热情溢于言表。
今天让我们在陆俨少的笔墨下，共赏峨眉雪。
20世纪30年代，陆俨少雪中登临峨眉金顶看素雪满阶，后绘就
《峨眉冬雪》
图。
题识：峨眉冬雪。予于壬午十一月登金顶，初雪未消，幽姿益胜，世称峨眉天下秀者，信不诬也，屈指二十年，颇有重游之愿，以上四图皆予平生躬历烟霞有癖，因踵少文故事，聊为卧游之资，癸卯中秋，陆俨少并记。
陆俨少一贯主张“画山水必须到山水中去”，他一生游遍天下奇山异水，在抗战时期携家属入川后更是对于巴山蜀水情有独钟。1939年，陆俨少曾在雪中登临峨眉金顶，金顶海拔3077米，是峨眉山第二高峰，登临其上可以饱览日出、云海、佛光和圣灯四大奇观。从本幅的诗堂中看，画家登临峨眉绝顶，时值秋冬之交，初雪未消，他欣喜于所见景致，因此赋诗作画。
陆俨少《峨眉冬雪》局部
此图取俯瞰式，以丰富多变的空间处理，着重表现山峦浮在云海之上的壮阔景致。山石以繁密的皴法、点苔表现出来，质感坚实，树木细瘦，略带干枯之意。围在树木之中的佛殿和长长的山路显示出此为可游可居之地。云气以曲线勾出，显出浩渺苍茫之态。山峦树枝上的点点白雪颇有辛弃疾“造物故豪纵，千里玉鸾飞”的豪放之景。整幅虚实相生，意境悠远。
陆俨少《峨眉冬雪》局部
画作《峨眉山》，从题款中“至是遂酬夙愿”句辨析，这应是陆俨少早年游历峨眉山的作品，画面描绘的是峨眉初雪的景致，笔墨淋漓，老辣纵横，给人一种古拙奇峭的感觉。
这幅山水画的笔墨功力自不用说，其形式、构图更有独到之处。山形层层积叠，起伏有致，扶摇而上。苍穹里，一片银白的雪花盈盈飘舞，山包上、房顶上、松枝上都覆盖着一层白雪，把幽静的峨眉山装扮得更加美丽。
其技法上，线面结合，连绵舒展。以积墨成块，层层迭迭，或以线条勾之，回环反复。借助山与云、与水、与雪的交融变化，将笔下的峰峦以斜势置于画面，使整个画面形成如旋如舞的动势，让读者赫然感受到峨眉飘雪的生命气息。
画面款识：峨眉早寒，九月飞雪。予以十一月登金顶，雪后初晴，奇姿益胜。居常辄谓不到青城峨眉，入川乃为虚行，至是遂酬夙愿。俨少并记。钤印：俨少（白文）、爱新（朱文）等。
1942年陆俨少在避难川蜀时所作的《登峨眉绝顶》，画中层峦叠上的布局，云中金顶的描绘，远处依稀的雪山，这些峨眉山的景致特点都在画面中有相关的表现；在技法上却有着标准的披麻皴的笔墨特点，树石也可以看到“四王”作品中的典型图示的影响。
陆俨少平生好游，对写生自然、游历山川有自己的独到见解和深切体会，他在《陆俨少自叙》中也说：“我生平无别的嗜好，只是爱好旅游。到名山大川中去，可以开扩心胸，增进知识，又于绘画有直接帮助。” 作品《峨眉山》便是这句话最好的诠释，画面中由右下至左上，山石林木，错落有致，点染勾皴，依次生发，图中左虚右实，却并无突兀简略之感，云锁山腰，突出了峨眉金顶的高峻雄伟。再观这件作品，其笔墨、构图、设色等艺术表现，恰到好处的体现出了峨眉山“云上金顶，天下峨眉”的特有景致。
资料来源：乐山文史、巴蜀画派、保得Baode、陆俨少艺术院，峨眉山博物馆综合整理发布
责任编辑 | 杨丹
校对 | 刘靖
审核 | 谭莉 李彦君
