竹藤工艺 | 逐渐消逝的技艺——东阳竹编
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在盛产竹子的南方大地上，中华民族因地制宜，物尽其用，巧妙地将竹子应用于生活之中，因此造就了传承千年的技艺——竹编。根根竹丝细如发丝，在艺人的巧手之下，却如活物一般，变化无穷，被称为“指尖上的艺术”。
东阳竹编是产自浙江东阳的地方传统手工艺品之一，它与东阳木雕并称为浙江东阳地方传统工艺美术的两朵奇葩。
据清康熙《东阳县志》记载：“笙竹软可座细篾器，旧以充贡。”
东阳竹编自殷商时期起，传世已有千年，手工剖篾细如发丝，精编细作，逼真传神。
传统的东阳竹编设色，一般用朱、黑、黄加金线四色，单纯、古朴、大方，给人们一种富丽、庄重的感觉，当下东阳竹编仿古产品和器皿器具类作品中，仍较多地采用这种传统设色方法。
当代东阳竹编的设色，在继承传统设色方法的基础上，讲究“同一色调，少量对比”，追求庄重大方、淡雅清新。“同一色调”，就是根据创作意图和美学原理，以相近的两三种颜色作为作品的主色调，如利用竹的本色作基调，参差立棕、淡棕或黄棕，形成总的暖色基调；“少量对比”，就是采用诸如穿插几条色差较大的黑色篾丝等手段，达到提神醒目、画龙点睛的效果。东阳竹编的设色方法，经过长期的实践积累了宝贵经验。
“红配绿，花簇簇；青间紫，不如死；粉笼黄，胜增光；白比黑，分明极。”这组广为流传的设色口诀，概括了东阳竹编设色的基本规律。
受立体编织工艺的制约，东阳竹编的表现题材除了传统的以展示其造型和编织技巧的器皿器具外，当代东阳竹编的精品创作多以构图简洁的人物、动物及神话传说、民间故事为题材。人物，动物和器皿器具成了当代东阳竹编精品创作的三大题材。
《关爱》‖何福礼（图片来源于网络）
何福礼，是第二批国家非物质文化遗产项目竹编代表性传承人，中国竹艺大师。
1983年竹编大师何福礼主持编织的《九龙壁》采用150多种编织手法，其中更是独创了“鳞形编织撮花”、“双条丝串藤细花龙”、“人字花纹分色龙”等多种编织技法，并获竹编行业最高殊荣——金杯奖，成为竹编工艺的里程碑。
《九龙壁》‖何福礼（图片来源于网络）
《九龙壁》局部‖何福礼（图片来源于网络）
何福礼14岁便进入东阳竹编厂学习，长期在沉浸在竹艺编织中，数十年磨一剑，现在的何福礼功底深厚、经验丰富，是东阳竹编技术的权威。数十年的竹艺编织工作，何福礼创作出了许多精美无比的竹艺作品。
一件上乘的东阳竹编工艺品其制作周期漫长，并且能够欣赏这种古朴器物之美的人也是少数，随着时间的推移，这项精美却复杂的工艺正逐渐消失在人们的视线中。东阳竹编精细唯美，其中又凝聚着匠人的心血，是现代机器制造工艺所不能达到的。现代年轻人鲜少有人愿意进入这个用时间催生艺术的行业，现阶段坚守在这一行业的多为老一辈手艺人。
东阳竹编需要被看到，非遗文化需要被看到，他们急需新的血液注入其中，中国传统技艺是历久弥新的，希望更多人能关注到包括东阳竹编在内的更多非遗文化技艺。
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