意大利设计

广州美术学院2003届研究生毕业创作作品、论文专辑姓名:陈旭学号: 2000402分院、系所:设计分院专业:设计艺术学方向:设计史研究指导教师及职称:童慧明教授学位论文题目:意大利设计-段艰苦而没长的过程。若以设计风格概变为横坐标，以20>>论文摘要:息大利设计在西方设计发展的历史电古有雨世纪的时间渐进 为纵坐标，时今日，许多国家任设计发展要的地你，几乎没有一.个国家拥有像意大利这么多、这么优这个坐 标轴卜,都已经基本绘制出属于自己的独特曲线，#秀的设计师，也没有一个国家像意大利那样盛产如此多的具|I臻成熟。 由此，世界设计格局呈现出--派纷繁复杂而生机有国际重歇级别的设计作品。同时，意大利与中国义有者许勃勃的景象。 仨众多国家的设计发展图景中，意大利设计无多惊人的相似之处，尽管，中国的设计不可能、也没必婴完疑是 其中的一-颗璀璨明珠,其设计思想、设计风格引领着世全照搬意大利，但深入研究意大利设计，必然会对解决中国界 设计发展的潮流，特别是战后重建以来的迅猛发展，正越设计发展中出现的实际问题大有神益。来越多地吸引着众多设计师和设计评论家的目光。西方社会已经对该课题展开了较为广泛的研究，国内以“从每平方公里面积中拥有的设计师数量看，总大利可此为题的研究，则较为零散。但总的来说，不论国内还是国能 是世界上任何.个国家 都无法比拟的。研究20世纪的设外,对意大利设计的探讨,大多停留在其最辉燦的历火阶段，计,意大利足本相当不错的教科书。”(1)美国组约现代出术博即:后现代主义时期的总大利设计,从而使人们习惯性地将物馆(MOMA)建筑与设计部馆长鲍拉.安东涅利(Paola意大利设计与“怪诞”、“离奇”等形容词联系在一.起。 诚然，Antonolli) 的这番话并末古过其辞。那么,究竟是什么引繁从整个西方设it史的角度来看，这的确是意人利设计的显著拉动意 大利设计以如此独特的方式飞速前进?又是什么魔力特点，是世入了解、认识意大利设计的本原所在，但是，过使 愿大利设计置传统的设计法则于不顾，以独特的、艺术式分强调其个性特点，义会在某种程度上带来对意大利设计仓的设计哲学 在世界设i计史中占有一席之地，而且逐渐成为时貌的误读。从设计实现论的角度上:看,没有哪件设计作品不尚, 成为主流?难道意大利设计真的摆脱了理性义的设计是理性原则的结晶，没有哪个设计师或是设i集团可以真正原则， 回归到所谓“艺术化生产"概念中的那种情绪化的、无摆脱理性原则。理性原则是设计的核心原则，总大利设计也规 则的艺术张扬状态?在感受了意大利设计的神奇之后,到不例外。矫正人们对意大利设计的偏颇认识，矫正人们对设了 让我们冷静坐下来，深人分析和理解其真谛的时候了。计本质的理解，正是本文的写作意图。有关意大利设计发展的历史，西万国家著述颇书，研究文章本着“史实第.” 的原则、在大量客观材料的基础也较为深入。 在笔者的视野范围内，将意大利设计，特别是上，循着广义的产品设计概念(以工业产品设计为核心，兼当代怠 大利设计作为世界设计语汇中激进的、叛逆的、艺术顾建筑、服装、室内和平面等设计领域)加以论述。表现式的、个性化的一- 面加以论述的著作相当多。老尤疑问，论文关键词: I.业产品设计; 服装设计;家具设计;汽车设这 是意大利设计不同于其他国家的特质所在,但是,强调得计;意大利过多，又极易造成某种程度上的误读，以至不能把握意大利设计的会貌，无法深刻理解意大利设计的发展。学位论文节选从“设计实现论”的角度上说，没有哪件作品不足理性原则的结晶，没有哪个设计师或是设计组织可以真正摆脱理绪论性原则。理性原则是设计的核心原则。小到单件的设计作品，-百多年的西方设计，从“技术”与“美学”的“天然大到设计历中的发戚和设:+风格的漳亦，。“不遵循着这一结合”，发展到“技术”与“美学”的“逻辑结合”，经历了原则， 意大不中国煤化工史料为基准，给CNMHG79-735现代意大利设计画-张完整而写实的肖像，以飨读者。与德国设计中蕴涵着的那种刻板理性观念不同，意大利设计有浪漫一面; 与法国极度张扬的浪漫主义，以至法语中用"style" 棒化"Design"不同，意大利仍相当认真的看待“设计”概念;与北欧斯堪的那维亚五国设计的真切质朴不同，意大利设计常常荒诞怪异;与口本团队精神笼罩下几乎溧灭了所有设计师的个性不同，意大利设计师大多能独当一面，光彩照人;与美国设计的商业化操作不同，意大利的许多设计并非倾力于批量化生产，甚至一些妇孺片知的设计作品仅仅停留在模型阶段，从术投产。多向对比中，意大利设计t显然有其独特的内涵，笔者认为用四个字把握底人利设计精髓最为准确，即:“有边无界”。方面，在意大利，设计目标的前期计划、方案的确从生产领域中分离了出来,形成了实实在在的“设计”行业，与自为的“艺术”概念有天渊之别。没有哪个意大利生产厂家会把设计当儿戏，再激进前1!的设计作品最终都要投入到I业生产流程中，都要迎合特定的消费群体。设计与艺术没有混为一谈,理性原则在意大利设计中只是通过曲折的方式表现出来，此为“有边”。另一方面，在意大利这块出术发展源远流长的热土上,传统文艺的确已经深入到意大利生活的方方面面，浸透了整个意大利民族精神，从设计师、设计集团到生产厂家、经销商再到用户，都不会将“设计”推到“艺术"的对立面上去。艺术与设计之间没有明显的分野，设计师可能同时具有艺术家的身份;一件设计出色的T.业产品，常常作为艺术品被人收藏.是为“无界”。“有边尤界”足意大利设计体系的内核，在这个核心精神的辐射下，意大利设计才得以既强有力，又富有诗意的向世人展现她的魅力。中国煤化工MYHCNMHG