技术美学论

第20卷第4期桂林电子工业学院学报Vol.20 No.42000年12月JOURNAL OF GULIN INSTTTUTE OF ELECTRONIC TECHNOLOGYDec. 2000技术美学论.江洋泉(桂林电子工业学院设计系广西桂林541004 )摘要:文章分三个部分技术美学发展的历史线索技术美学与迪扎因掌握技术美学的现实意义。而主要阐述的是技术美学对我国社会主义两大文明建设的重要作用。论文中所论及的基础内容所提及的基本见解将为热衷于技术美学研究者提供一块引玉之砖。关键词:技术美学设计( Design)人-机-环境美的规律中图分类号:J0文献标识码:A文章编号: 1001-7437( 2000 )4- 122-051技术美学发 展的历史线索名字-并蜚声欧洲大陆。人称他是现代设计之父”。莫里斯有一句名言”:不要在你的家里放一件虽技术美学是把美学应用于技术领域的一门新兴.然你认为有用,但并不美的东西"[3。这给当时的设的现代科学。它所研究的内容,大致包括:各种劳动计师、建筑师、艺术家们以重大的影响。于是1988伦生产过程及其产品的美学问题;与之相关的迪扎因敦成立了英国工艺美术展览会”，出版《画室X(STU-( Design Y'即现代艺术设计问题。DIO杂志广泛宣传莫氏的名言的技术与艺术结合的技术美学作为系统论、信息论、控制论的同一家思想。这样20世纪初在欧洲各地便掀起了新艺术族的亲姐妹,有它鲜明的特点。第一,它与 多种科学运动”。随即有1907年维尔克邦德"(德意志艺术工(自然科学、精密科学、社会科学、人文科学以及人体业联盟)的诞生有1918年苏联国家艺术工业局”的.工程学)相互渗透;第二,它与艺术美学(绘画、雕塑、创建,有1919年包豪斯"(建筑之家)的成立。所有建筑、园林)相互交融;第三,它与现代化的综合系统这些新现象都说明了技术美学作为一门独立的新兴生产结构相互结合;第四,它与现代文明社会的审美科学即将降生。观念以及对现代产品质量观念的更新相互联系。所二曰兴起阶段。技术美学的真正诞生和兴起在以技术美学是一门在新的科学技术革命中异军突起欧美各国差不多都是在第二次世界大战的前后。大的崭新的交叉科学。战前夕,世界性的经济危机袭击着整个资本主义世技术美学伴随着现代化的生产而产生、而发展。界。为了寻求经济出路各工业国便特别注重劳动它经历了三个阶段。美学"工业艺术”和迪扎因"活动。于是技术美学一曰萌芽阶段。技术美学思想的萌芽通常是追则伴随着经济的急救而产生了。首先是美国的瓦斯溯到19世纪英国著名的空想社会主义思想家兼工艺机械公司于1932年采用技术美学而生产出新式暖美术家莫里斯。威廉莫里斯( 1834- 1896 )不仅写出炉使全年的销货额增长了3倍。这一巨大成效震动了名噪一时的《乌有乡消息》一书不仅和艾列奥诺娜了美国整个工业界”，决定了整个工业的速度"[3]。两马克思(马克思的女儿)-起创办社会主义同盟”组年后汽车制造业也由此而起飞。由于克莱斯勒流线织而且于1896 年创建了克蒙斯寇特印刷厂"”美型新式汽车的出现美国的汽车I业很快跃居世界霸术手艺公司”。他极力主张艺术与技术联姻”[1],并业发展帐奥秘”影响了全世界。中国煤化工以文艺复兴时期的米开郎基罗等艺术大师为滥觞,自19443学研究协会,旨在促己设计海绿"壁纸用植物的枝、叶、花组成装饰纹样HCNMH(使大不小款⊥业山口不以小平得以发展帮助英国的新产品)21。他的成功设计使他的产品和自己的的工业产品质量的迅速提高”[5。在技术美学的推动收稿日期2000-08-242作者简介江洋泉( 1939- )男福建平和县人桂林电子工业学院设计系教授主要从事美学方面研究.第4期江洋泉技术美学论123下两年后就举办 了新型工业艺术品展览会。1956要研究现代社会人们的各种物质需求与审美心理。年再次在迪扎因"( Design )中心展出一千多件新产然而它首先要研究的则是现代工业产品的艺术设计,品引起了广泛的反响。在法国,虽然大战期间受挫,即迪扎因。但战后即掀起工业美学"热;并制定了《工业美学宪“迪扎因"一词来源于英语design ,它原本具有章》,指出“工业美学是工业生产领域的美的科“ 设计、筹划、图样”以及文艺作品的构思、素描、纲学"[3]。这就为技术美学”这一术语奠定了理论基要、底稿”等多种涵义。20 世纪初,由于艺术工业的础。在日本战后也重视技术美学的研究。五十年代产生和发展",迪扎因"则从实用美术与工业设计相结初就有工业艺术科学研究所”、迪扎因之家”和《工合的基础上发展成为一种独立的社会实践形态其含业艺术新闻》杂志,同时在-些高等院校开设艺术设义也就更广了。技术美学中,它大致指艺术设计”、计"课程。此外,在 奥地利、比利时、荷兰、加拿大、澳现代工业产品的艺术设计”"现代生产的艺术设计”大利亚等国也都创办了技术美学方面的各种研究和的实践活动。按照1964年于比利时召开的国际迪实验机构。这样技术美学就在世界各地各工业国的扎因”设计师会议所下的定义认为迪扎因是一种创技术革命的新浪潮中应运而生了。造性的活动,它的目的是鉴定工业产品形式方面的质三日发展阶段。20 世纪三十年代开始诞生的技量。这类质量包括产品的外部特点但更主要的却是术美学实际上还没有统一的名称。有称之为工业结构和职能的相互联系,它们将产品无论从制造者的艺术”"工业美学”"生产美学”"劳动美学"的,也有.观点还是从消费者的观点看都变成为一个统一-的整名之日迪扎因( DesignY"的。这都因为和工业生产"体"[4]。在1964年原苏联出版的《简明美学辞典》也结下不解之缘的原故。然而四十年代之后,上述术语说":迪扎因是-种创造性活动(包括这种活动的产已逐渐从工业界漫入商业、农业、交通、建筑、外贸和品),它的目的是要形成和调整对象一空间环境 在服务、旅游等各行各业。为了规范和标准化，五十年这个过程中使其职能方面和审美方面达到统-。”换代中期捷克设计师佩特尔图奇内便建议通用技术句话说迪扎因就是在艺术工业的基础上综合社会美学”这一称谓。这个建议立刻获得国际性的认可。的、经济的、技术的、心理的、生理的、艺术的各种因于是在1957年于日内瓦正式成立了国际技术美学协素为了能大批量地生产出可供社会全面需要的优会。这个协会的成立标志着技术美学已步入由兴起质、美观的产品而进行的创造性的实践活动。这种实走向发展、由-些发达的工业国走向全世界的新阶践活动,可以用图示表明。段。自此之后不但世界发达的工业国而且发展中|社会审美观念国家也纷纷注重技术美学,例如印度、巴基斯坦、波兰、罗马尼亚、南斯拉夫等这样的一些发展中的国家{设计师创作活动-[艺术设计模式]-就掀起了技术美学热。它们不仅成立技术美学研究[ 科技工艺手段|机构而且创办了诸如《迪扎因》《设计师公报》《工品使用信息反馈业美学与实用艺术》《形态与色彩)等技术美学杂志。产 品制造和生产产品使用和消费而匈牙利这个小小的国家其技术美学研究人员在八产品消费住处反债十年代就超过千人。自此之后国际技术美学协会每隔两年举行一次学术讨论会。至今数十年来先后已图1”迪扎因”创造性的实践活动在20个国家召开了22次例会。在历届隔年例会上，来自几十个发达国家和发展中国家的数千名代表都从图1中我们看到迪扎因活动和传统的工程技详细地研讨了从小汤匙到大城市”与迪扎因在今日术设计(限于单纯的工艺技术考虑)不同,它是在更大世界”等许多重要的美学问题,把技术美学推进到一规模和更大的范围内把技术设计和艺术设计有意识个前所未有的新境界。地结合和统-起来,它要通过工艺手段来体现出一-定的社中国煤化工从图中我们也看到迪2技术美学 与迪扎因( Design )扎因MHCNMHG过程和结果，无--不凝聚着设计人员所具有的工程师、设计师、工艺师和美技术美学既然是从现代工业、现代科学技术的基学家、社会心理学家等多方面的智慧、才华和创作个础.上产生的新科学那么它就必然要研究现代社会的性。从图中我们还看到迪扎因活动的目的全在于使整个劳动生产过程和商品流通领域的一切美学问题,产品的优质和美观以满足社会多方面的需要同时通124桂林电子工:业学院学报2000年12月过使用和消费渠道来显示并检验其艺术设计的成败(先进生产工艺、科学劳动组织管理、整个生产过程的和水平。相互协调与和谐、劳动的物质条件与环境的优化等)显而易见迪扎因在技术美学中占有重要的或者和系统化提供了前提条件。说最重要的位置。我们知道技术美学诞生的初期,总之不论从技术美学的自身产生、发展看还是人们可以把它称之为工艺美学”"生产美学”、劳动从它所研究的对象、范围乃至其性质看迪扎因都是美学”就因为当时所研究的和急需解决的主要是工它的最重要的组成部分。所以有人把迪扎因和技术业劳动生产中的技术与艺术的结合问题而迪扎因"美学相提并论并不是没有道理的。活动就专为这个结合”而服务的。所以从技术美学产生的第一天起 它便和迪扎因互为辅佐不可分割。3掌握技术美学的现实主义没有迪扎因活动没有技术加艺术的现代工艺设计，便不可能有优化的现代工业成品而技术美学"也就掌握技术美学对于我国社会主义建设有着重要.无从谈起。技术美学的不断发展，从工业延伸到农的现实意义业、商业、运输、服务等社会生产领域和生活领域迪(1 )将为我国社会生产力的发展开辟了- -条新扎因也就不胫而走到一切相关的技术部门。事实上的途径。我国正处于社会主义初级阶段亟需尽快地到现在为止迪扎因在许多技术先进的国家里已经成发展社会生产力,以提高综合国力水平,以满足人民为国民经济中不可缺少的门类担负着各方面重要的群众日益增长的物质和文化的需要。为达此目的除设计任务。例如家俱设计、服装设计、饮用具设计等了调动全国人民的劳动生产积极性外很重要的一-条专业化迪扎因组织,正在承担着日常生活方面的设计出路则是博采和应用现代先进的科学技术。而技术任务而诸如现代环境设计、交通运输系统设计、城市美学就充任了这方面的先行官。技术美学要求按照建设总体设计、技术组织管理现代化设计以至于社会美的规律”来进行生产,这就必然要对所有的劳动者设计等等现代模式的迪扎因系统的出现更说明了迪进行审美教育、文明生产教育,从而提高他们劳动态扎因的任务和作用越来越艰巨,越重要。可以这么度方面的自觉意识,提高创造美的产品、美的环境的说当今社会的技术美学从小汤匙”到大城市”都主体意识于是自然而然地给生产力的发展注入了一离不开日趋完美、日见复杂的迪扎因艺术活动。在我股内蕴力和驱动力。技术美学研究劳动生产过程的国虽然这方面起步较晚( 1985年开始重视:创办《技人-机-环境”关系要用现代科学技术、人体工程术美学>杂志,1986 年成立全国技术美学学会),但一学和工效学的理论来指导生产,发挥最佳的劳动效经重视便显示出其强大的生命力。比如桂林文化旅能确保劳动者视觉、听觉、味觉和身姿、心境的舒适、游城市的科学化建设的总体规划"( 1986年国务院安逸、喜悦这就必然会出现劳动素质的提高、劳动热批准)除了政府行为正是我国当代设计师、建筑师、情的高涨、劳动效率的上升的喜人局面。比如南斯拉工程师和美学家们共同参与迪扎因创造性实践活动夫的五-”服装厂(有2500名职工数百台电动缝纫的成果。可以预见若干年之后”",总体规划”实现了,机、几十台熨衣机) ,由于技术美学的作用”，人-机-崭新的桂林市容必将体现现代技术美学的新成就。环境”十分宜人所以工人们把工厂当成第一个家”，迪扎因活动还决定着技术美学的性质迪扎因的艺术生产年年.上升质量不断提高其产品40%以上畅销设计既不同于工程技术设计,也有别于工艺美术设欧、美、非洲10多个国家,不但带来了巨大的经济效计。它不是在产品的外观上进行装饰性的形式主义益,而且提高了工厂的声誉。技术美学还要对产品的设计,而是把设计对象的机能构造、加工技术以及其美学质量提出科学的标准化鉴定。这个鉴定-般以它因素都- -并艺术化使成品外观的新颖与内在功能的完善达到有机的统-。如对机器或机床外形稳固美国现代美学家柏克霍夫的公式:M=只为基准(其性的设计,首先就要考虑其形式与功能两方面的结中:M代表社会审美感受的程度,0代表审美对象的合,否则将导致两种偏颇:只重视功用”,难免产生品级中国煤化工性。按照这个公式可“笨、大、粗、黑"弊端;仅注意形式"则又可能成为以推:JMYHCNMHG象的复杂性C不变时，“金玉其外败絮其中”的废品。迪扎因活动既是严肃则审美程度的高低M与审美对象的品级0成正比;的科学活动,同时又是审美的艺术活动,它以现代美反之,当审美对象的品级0确定不变时,审美程度的学、工艺学、工程学和功效学为设计的依据,它要发挥高低M则与对象的复杂性C成反比了31。这个鉴最佳的设计效果。因此迪扎因为技术美学的科学化定"虽有不如人意的地方,但它毕竟可以作为工程设第4期江洋泉技术美学论125计人员和产品直接制造者的参照物,从而进行产品的我国是社会主义国家,不以追求利润为唯一目改革和创新使生产成品既提高了美学质量又不断增的。但是我们需要发展市场经济需要对外开放需加数量。技术美学要把产品的实用、经济、美观三者要有国际竞争能力的商品否则要吃大亏。为了迅速进行综合研究这就预示着我国必然要逐步地采用和改变过去笨、大、粗、黑”的窘境为了在加入WTO之引进与我国社会主义现代化建设确实有利的各种新后有新的起色唯一的出路就是创新提高竞争能力。技术、新设备、新工艺、新材料预示着生产结构的变只有使我国的商品不仅在性能、坚固、实用等传统观革和产品的更新换代。因此研究和应用技术美学,首念的质量方面达到或超过国际水平,而且在新颖、美先就为我国社会生产力的进一步发展开拓-条蹊径。观、流行等外在质量方面也并驾齐驱,我们才能在开(2)将给我国社会主义市场经济带来新的活力，拓国际市场.上有主动权。在这方面技术美学同样可同时也为我国对外开放、开发国际市场展现了新的希以大显身手。因为技术美学、商品迪扎因是-切市场望。俄国美学家卢那察尔斯基曾指出”:艺术工业的的晴雨表。它要从商品的内在质量和外在质量两方重大任务将在于要寻找朴素的健康的令人信服的喜面来研究美的规律要从商品反馈信息中了解使用者悦的原则并将它们应用到比现在规模更大的机器工和消费者的各种审美需求,从而及时地改革创新，更业中去应用到建设生活中去。"[5]。这就是说技术换、淘汰疲软商品,改进产、供、销活动。如我国某可美学的重大使命是在促进社会生产力发展的同时要口可乐,曾一度滞销,在技术美学的指导下厂方立即建设新的生活要繁荣和发展市场经济。然而由于种从内在质量方面采取措施新建三条先进生产线以确种原因我们过去在这方面忽视了疏失了，有一个时保其色、香、味的精纯芬芳;而在外在质量方面,又改期更是谈美"变色!致使我国市场经济至今仍处于进各种装璜与包装以增强商品精巧美观。于是不仅培育发展阶段。解放牌的汽车是四十年代原苏联的使产量翻了三番而且很快畅销于国际市场。又如某模式,而二三十年未变样;车床的总量在全世界占第电子仪器厂生产的电子琴，也是由于注重技术美学的-位却大多笨、大、粗、黑”。由于把美”关在市场应用结果使该厂产品至今在国际市场上享有声誉的大门外边竟然使我们无从知道在三十年代就有迪同时该厂还由此而带动了临近29家乡镇企业的发扎因五十年代就有国际技术美学协会,六十年代就展。再如深圳的钟表,20年前(1980年)为零,而如有后工业社会科技突飞猛进的情况和信息。今仅在国际市场上所占据份额就达%因为该公司不随着改革开放时期的到来随着社会主义市场经仅注重不断采用前瞻性的如激光、太阳能等高科技手济的确立我国商品市场渐渐有了新的变化在技术段,而且不断更新创造了100多个品种的时尚、清新、美学的推动下,长春第-汽车厂已经旧貌换新颜并靓丽的钟表外观。因此其销量一路走高。可见技术开始生产新型的各类汽车;西安飞机厂也起飞了可与美学的广泛采用对于开发国际市场,同样是有百利而美国波音型相媲美的新式飞机。从报刊、杂志和电视无一弊的。广告上不时还可看到各行各业有不少新产品获得这(3)将为我国社会主义精神文明建设增添新的种奖那种奖,有的还是国际奖的消息。这-切都昭示内容。我们知道精神文明具有两方面含义:-方面着我国商品经济将不断向前发展。在技术美学的推是教育、科学、文化知识的发达程度另-方面则是人动下12亿人民的审美意识和价值观念也在逐步地们思想、政治、道德水平的提高。技术美学作为现代改变。-种时尚、新颖的优质商品投放市场立刻获社会物质文明和精神文明的新成果,它始终与人类精得大批顾客的青睐,反映了人们所需要的商品是实神文明相联系。没有较高的精神文明水平和人类发用、经济、美观三者结合得越完美越好的新观念而不达的精神需要技术美学既不可能产生,更不可能被是以往只讲耐用、朴实的兴味。在技术美学的推动应用所以技术美学的命名者、捷克学者佩特尔图奇下莫里斯的不要在家中放一件虽然你认为有用但内说技术美学是--门关于美、自由和创造性劳动的并不美的东西”的名言,也越来越深得人心。从市场科学是一门社会主义的科学31。商品销路方面着想设计师们将据此尽力设计美而有中国煤化工精神文明建设中的作用的产品:从家庭不存放-件不美的有用物品考虑用是YHCNM HG消费者将以新的社会审美观念来选购商品。这样在从劳动成品的创造方面说技术美学能开发人们生产者和消费者双重的推动下我国社会市场便必定的心智。技术美的设计活动本身就是创造性的。它要出现愈来愈丰富多彩的美观实惠的各类商品整个始终把设计的形式、语言及其内容、工具和社会各方市场也就有了新的活力。面的审美信息熔为-炉而后独辟蹊径。这就要求设126桂林电子工:业学院学报2000年12月计人员必须涉猎社会生活、时代信息,必须钻研多种从产品、商品所产生的社会效果而言技术美学艺术的、技术的、科学的理论同时还必须借鉴各种不也能帮助人们进行自我美育。在技术美学的作用下，同产品的技艺、质地、材料等特点然后才能进入创造某些优美的建筑物(包括亭、台、楼、阁)某些现代交过程。这样在研究劳动产品的过程中他们的睿智启通工具(如飞机、汽车、轮船)既是社会环境美化的一开了眼界扩大了知识长进了,创造力也提高了。许部分同时也是愉悦和提高人们心态的刺激物;某些多现代设计项目,许 多获得专利的技术工程,以及许外观精美的家俱、家电设备既是家庭环境的实用品,多中学生乃至小学生的发明创造(有的已转化为生产同时也是人们精神享受的一种寄托;某些流行形、流力就是明显的实例。说明了人们在创造物质财富的行色的漂亮用品、工具、时装，既能引起社会的注目,同时,也为精神文明建设添砖加瓦。构成-种社会美,同时也能触发人们提高审美意识。从劳动生产看技术美学可以使劳动者增强组织既使某些日常生活小用品如电子音乐蜡烛、电子音乐观念提高劳动素质和审美能力。技术美学在劳动生请贴旁及新颖造型的电子闹钟等,它们也都以形、声、产领域始终是-种严密的科学管理和科学生产的系光、色诸多形式美的巧妙结合而给人们以无穷的乐统工程。在现代工业流程、技术程序和美的规律的要趣和不尽的遐想。可见,在商品流通领域里面对着求下劳动者在整个劳动生产过程中都必须具有高度琳琅满目的各种商品人们会在不断地鉴赏、选购的的组织性与严格的纪律观念都必须具有一-定 的审美过程中不知不觉地实现自我美育。能力和思想文化素质,否则就不能完成预期的任务。劳动者所面对的正是现代机器-环境-产品系统其.参考文献:目的是要生产出符合现代艺术设计的优质产品他们1]莫里斯.西方文论选(下卷IM].上海上海译文社,1979 97就必须具有一定的艺术眼光具有一定的工艺学、工[2] 邵大箴.从新艺术运动”至包豪斯"[J]世界艺术,1985(1)程学、工效学等基本知识的功底,否则其产品就可能[3] 涂途.现代科学之花一- 技术美学M]辽宁:人民出版社,1987 :42 S1 49 ;107- 108 223是次品、废品。劳动者在劳动之余，还 要想方设法创[4] M.B.巴格达诺维齐等著姜忱等译.机器制造中的艺术设计造一个很少有噪音(在1530dB之内)很少有污染的[M]北京机械工业出版社,19833宜人的劳动环境这本身也就是在生产物质产品的同[5]论艺术[ M].列宁格勒出版社,1941 541时又在生产精神文明产品。On Technological AestheticsJiang Yangquan( Dept. of Desing ,Guilin 541004 ,China )Abstract : There are three parts discussed in this paper :the historical development of technological aesthetics ,technologicalaesthetics and designing ;the practical significance of technological aesthetics . The great importance of technological aesthet-ics in the constructions of our moderm economy and civilization is mainly discussed. The author of this paper wish to presentsome basic theories and notions on technological aesthetics in order to raise an interest and enthusiasm for discussion on thistopic among the researchers and specialists .Key words : technological aesthetics .design human - machine - environment ,the principle of aesthetics江洋泉( 1939-)男桂林电子工业学院教授。毕业于华东师范大学中文系。中国高校美育研究会理事,中国当代改革发展理论研究中心特邀研究员。长期从事社会科学教学与科研。主要著作有《山水美学研究》《现代革命史》《中国煤化工等。发表过80余篇论文其中《论- 国两制”》获广西第二次社会科YHcNMHG家刊物转载《论司马迁的爱国主义思想》《论杜甫的爱国主义思想》《诗歌空筐结构”谈》《论建设有中国特色的社会主义的科学美》等论文亦被《中华新论》《中国新时期社会科学成果荟萃》《中华魂》《中国教育大精典》等刊物收编。作者名录已编入《中国世纪专家传略X(英文版入《中国当代创业英才》《华夏英杰X新世纪珍藏版等辞书。