设计与审美

设计与审美伊延波徐文廷摘要:设计在当今人类日常生活中的地位越来越重要。设计与审美是人们在现代生活中必不可少的生活诉求。因为设计与审美的存在能让人们更好地去进行选择适合自已品位的生活方式,并且去完善设计本身,也能更好地去完善和丰富设计审美的诉求引导。了解设计本身就是掌握和找到了设计与审美的核心。在设计中的技术性、功能性、形式美感都是传统意义上的视觉因素,设计的时代性因素是需要认真思索和探究的又一重要因素。设计的审美不仅存在于设计的基本元素中,更应融入在设计活动的每一个实践环节中,这样才能更好地去完善设计和设计审美本身。关键词:设计审美诉求1.设计的技术元隶:技术成就设计艺术,同时成就-.设计的形式与元素设计艺术的表达形态。设计中的技术从古至今可以分英国设计史家东尼-博特伦(Anthony Bertram)在为手工艺、大工业、计算机三大类。这是随着时代进步《什么是设计》- -书中指出:“设计是指与某物品有关的而发展的必要过程.回溯历史.先秦《尚书》中就有“多所有元素,它的意图和计划物品本身的质量、材料.使才多艺”的记载,即因材料而产生技艺。《说文解字>中用和美观,甚至包括价格和生产它的方式。”由此看来,对技术的认识也有“功,巧也,匠也,善其事也,凡执艺设计不仅是图纸的绘制，也是设计物品本身和制造制事,成器物以利用,皆谓之工”的诠释。这与《考工记>中作的全过程，设计是关于人类创造物品的构思和所经对“工"一“技术人员"一 设计家的 技术解释有相同历的全部的发展过程。因此,从广义来讲,设计是一种.的论述,同时强调:“天有时,地有利，材有美,工有巧，构思与计划,是通过一定的手段(包括草图- +工程图→合其四者然后可以为良"。当今技术不仅包含传统意义效果图-计划表-→设计说明+实体模型-→虚拟模型→.上的手段.手法和工艺的概念,同时随着时代的发展变.样品等等)成为视觉化的形态和形状。前后两者的区别化，,技术也涵盖了对材料的要求。各种新型材料的研发是前者将绘图视为全部工作，使设计师的注意力始终对技术的发展也起到了推动的强劲作用。技术与材料,关注在图纸本身，而忽视了构思如何最后转化成为设材料与技术更成为了一对互相促进共同发展的两部计物品的过程;而后者仅把图纸视为全部设计过程中分。不难看出技术美就有了更广阔的发展空间,同时技的手段，将注意力集中在设计全部过程的每阶段和细术美也有了更多的展示商机。技术美扩大了人类的活.节,最后的目的是将构思创意“视觉化”一变 为可视动范围,改善了人类的生存环境,丰富了人类的生活习的物品。所以这种认识才是最全面展示设计本质和外惯,并且推动了整体社会的向前发展。技术美不止给人在的形态。使构思创意“视觉化"一变为看得见 、摸得们制中国煤化工人类的文明出现直至着的物品过程中,就需要设计与审美元素去渗透。在设|YHCNMHG个角落无不存在技术计中要从技术性、功能性形式性时代性等因素人手之美:小到手边的书籍和一支笔,大到我们居住的高楼讨论构思、创作。大...诸多的一切都为人类的生活提供了新的审美38| 文艺评论20101视觉和触觉,提供了全新的审美价值。技术美不仅是人构外在表现,是由特定的线条、色彩、形体、音响等在产类社会创造的审美形态，也是人类生活中最普遍的审品外部可以直接感知的物质属性所构成的整体。产品美表征存在。的形式设计是工业设计师依据功能所做出的创造性活2、设计的功能元素:技术的直接目的是功能.技术动，每一种新的产品形式产生就意味着具有一定的形直接追求的又是功能。可以说技术美展示了物质生产式意义。就单纯的形式美而言,它不依赖于其它内容。领域中美与真的关系,那么功能美就是美与真的本质。因 此，德国哲学大师康德称为自由的美,狄德罗则称为我们的技术最终达到的是这种美的追求,就是功能美。绝对的 美和独立的美。但是,设计的形式美却是不绝对人们对功能的追求促成了技术的发展，同时技术的发的美和独立的美,而是与产品设计形式、功能、操作方展又重新促进了人类对功能更新的追求。设计的目的法紧密地相结合,才能称为设计形式美。是为了创造更合理的生存方式，准确地说是设计人自4、设计的时代元素:设计不能脱离时代而存在,这身。而“人”是不同种族、不同地域、不同时期的人,会形不脱离时代的基本条件是什么?就是时代精神在设计成不同的价值观念和思维模式,设计师就要懂得“人”作品中的整体和细微的存在。那么时代精神又是什么?的诉求,包括物质诉求,更包含精神层面的诉求。设计师黑格尔提出的定义是:时代精神是每一个时代特有的的设计作品一旦成为产品或者以其形式进人社会和人普遍 精神实质,是一种超脱个人的共同的集体意识。体的生活,首先它具有一种社会责任和义务,成为一种本现着时代精神的英雄们主宰着生活在那个时代人们的质的承诺、一种可以依靠的精神和物质存在,是设计存视野,当他们完成了自己使命时,新的英雄再用新的更在和为人接受的根本保证。合乎时代精神的武器占领他们宝座。时代精神是一个设计的功能元素可分为两大类，一是实际功能的时代的人们在文明创造活动中体现出来的精神风貌和需求,二是心灵上的需求,这是全球设计理念一直强调优良品格,是激励一个民族奋发图强、振兴祖国的强大的设计及人文关怀的关键所在。在人的周围除了自然精神动力,构成同时代精神文明建设的重要内容。依据物. 如山林、植被、飞禽、走兽之外,更多部分是人工的一个国家、一个民族时代精神的内涵,在经济、政治、文制品。因为自然物不能满足人类的生活需求,这就说明化等建设活动中所发挥出来的作用大小，可以透视出.了发明创造这些人工制品是源于生活所需。设计的产一个国民的理性程度与成熟水平，因而也成为衡量人.品为了满足人的需求,就要通过功能解决。也就是说产类文明进步的重要标准。生活在这个时代.设计存在于品所具有的功能是人类所提出的基本生活需求。在远它产生以来的每个阶段。它的特性也都深深地存在于古时代为了满足捕猎的需求把石头磨锋利，为使工具那个时代的设计当中。设计师生活在这个时代,很自然结实用金属，为了符合使用者的审美观就刻上了花纹地将他生活在这个时代的特征符号融人到设计创作染上色彩，至今为求异求个性风格展示而设计出具有中,同时也会促使设计师按照时代的需求去进行设计,相同功能但形态各异的产品形态。这就为设计师提供这是每位设计师需要了解和深刻体会的意蕴。设计是了更多的设计审美形式探索,就是说设计超脱了人的.对于一种文化转换的行为,它是沟通人与自然、人与社物质生活需求。可以说设计与审美形式不再是普通意会、人与环境的一种可视觉可触觉的媒介。设计也是一义的形式主义，而是在功能满足的基础上要求同时也种视觉传达的造型艺术，是集科学技术与艺术于一体为了满足消费者的精神需求而设计。原始社会的设计的、综合性的、多元化的创造活动。设计反映了特定历主要是功能性的，当阶级分化之后,统治阶级开始追求史时期的社会文化形态,也是时代的传媒介质。设计不设计的形式美感。而现在的人们生活中的设计无不是仅与每个人的生活密切相关,而且它体现民族品格与在功能的基础上进行设计与审美形式的探索前行。特征，是时代文化的象征。3.设计的形式元素:设计的任何一种视觉表达语从20世纪末到21世纪初，环境能源向题已经深言都必不可少地与形式相联。没有形式元素,设计就没人人心，也成为这个特定历史时期人类发展所面临的有表达完成。形式需要设计去丰富。形式元素在设计中重要问题,世界的建筑设计进人到了一个全新的时代。的选择,也是主导着设计的发展趋势。相同的设计理念新型的绿色设计建筑随着时代发展出现了，从节能的采用不同的形式元素，视觉表达效果就会得到完全不房子,到节能减排的绿色孿天大楼.贴有绿色环境设计同的视觉艺术美感。.时代标中国煤化工不但新颖美观，法国美学家拉罗(1877-1953)认为,工业产品的美更起到YHCNMHG有过滤紫外线功是多种要素的组合，正如复调音乐是由多卢部通过对用的太阳能玻璃幕墙,既健康又节省能源;能够吸附有位法而形成统一的和声一样。产品的形式是材料和结害物质的精美碳雕装饰墙,既绿色环保又健康时尚。从Iterature and at crficiem 獒术研克| 89以上诸多的设计中所涉及到的设计技术元素、形式元们往往用它形容最完善最美好的事物。但是人们不禁素、功能元素中都可以提取出统一融合在其中的设计要问,这样的事物在人们的生活中是否存在。事实上人元素,那就是设计的时代性元素。也就是说设计的时代类也一直为此而努力。但是多数的时候要在一定的元素应该存在于所有的设计中。一个伟大的设计艺术“善”与“美"标准基础上,从“至善”与“至美"中做出相作品,它的精神内容一定表达的是时代性内涵.或者说对性的选择与定位,要么在“善"中做到尽量“至善”,要表现的是精神内容也是人们最需要的设计元素，生活么在“美"中做到“至美"。距离“至善至美”的目标始终在这个时代的人们精神所箭要的恰恰就是时代的印都是存在差距。就像人们对待“真理”的哲学态度- -样。记。设计也是一样，时代的需要反映在人们的诉求方“至善至美”是一个追求美好愿景的过程,随着科学技面,人的需求要通过设计去实现。这样设计的时代元素术的进步,这是一个无限接近“善”与“美”的发展状态。便凸显出来。一个优秀的设计如果脱离时代而存在,那驰名的瑞士军刀之所以在世界上受到广泛的欢迎,是.一定是毫无意义和令人遗憾的。因为它具有多功能的用途，以及巧妙的构造和各种具有收戴价值的独特设计。这都是在“至美”中求“至善" ,二、设计的元素与审美在“至善”中求“至美”的成功案例。由此可以扩展领域1、技术与审美:2008年北京奥运会,国家体育场到人类生活中的任何一种审美行为。(鸟巢)和国家游泳中心(水立方)这两个杰出的建筑,3.形式与审美:色彩、形态、肌理的美感。即黑格尔为世人呈现出的不仅仅是精彩的体育场馆，更多的是所说:“感性材料的抽象统一是外在美" ,构成产品设让人体会到了技术的美。国家体育场外部设计的灵感计的自然物质材料的美。生产任何产品首先需要一定来自于中国古典的木质花窗，有着委婉含蓄的表现意的材料,材料是构成产品设计形式美的首要元素,产品向;内部的设计来自东方碗的造型。设计陈述文字中并的质感与表现效果所形成的质感与肌理美感，以及现没有用鸟巢作为主要的表现对象，只是文字说明中出.代设计对材料的不同理解，所形成的不同设计思想与现了诠释花窗编织效果用类似“鸟巢"这一字眼,最后风格,也形成了复杂的审美心理取向。人类对色彩的感呈现出来的视觉效果又恰似鸟巢。这是一个伟大的设受最强烈、最直接,印象也最深刻,色彩的美感来自于计,但是要完成它的确需要强有力的技术支持,否则设色彩对人的视觉感受的生理反应，以及由此而产生的计就是一件不可能完成的美丽传说。国家游泳中心的丰富心理联想和生理联想，从而产生复杂的潜意识心设计来自水分子的结构,外形简洁、色彩梦幻绚丽,但理反映。形式美感的产生直接来源构成形态的基本元是要达到这样的艺术效果，膜结构技术和不规则结构素,即点线.面所产生的生理与心理反映,以及对点、的焊接成为技术的难点。这里就涉及到了新材料新技线、面形式意蕴的抽象概念理解。在点线.面的形态元术的开发与应用,如果没有膜结构的安装,也就无法表素中.线是最活跃最富有感情的元素。平面设计中的达出设计方案中绚丽多彩,富有梦幻效果的原创风采。形与空间中的形态.其跳跃与安静繁杂与单纯.稳定去过巴黎的人都会对埃菲尔铁塔精湛的技术留下探刻与轻巧、严肃与活泼等等情感性的设计意向无不与线的印象。它是为纪念法国大革命一百周年和迎接1889密切关联。由于人的实践活动和审美经验的积累,促使年巴黎世界博览会而修建的。在巴黎的景观中，埃菲尔人类对模仿自然形态、概括自然形态和抽象形态等产铁塔具有极其显赫的地位。凡是用画面来表现巴黎的品的造型产生不同的审美联想和想象的差异较大,因地方,就会出现埃菲尔铁塔的形象。法国作家罗兰巴特而也就产生了不同的审美感受。材质感和肌理美作为(R.Barthes)对于埃菲尔铁塔的技术美做了精彩的剖析。产品设计的视觉和触觉元素，对人的感觉都会产生感他指出那简单的矩阵形式赋予了铁塔难以言说的联想应和刺激。这些不同程度的感应和刺激,会使人产生不智能:它是巴黎的象征、现代的象征、科学的象征,更是同的生理和心理效应，因而产生不同程度的美与不美19世纪的象征,时而又是火箭、立柱、钻塔、避雷器或的感受趋向。昆虫的象征。在人们的想象力和梦幻之中,它已成了无4、泛审美时代与审美:“泛审美”指的是审美不再法回避的符号象征。它为更多的梦幻和想象提供着形局限于少数知识精英们的活动范围。生活在一个“泛审式或提供著设计灵感。即使把它转换成一条普通的线的社会领域中,包括商条,它仍然有一种神话般的功能,把底部与顶部连接起MH中国煤化工领城等等。这是一个来的线条,正是沟通天与地的纽带,是技术与审美的精美CNMHG乏现代性审美意识熏美表现。陶的受众不可能具有杰姆逊所说的“独特的自我和私2、功能与审美:至善至美是中文中的成语典故。人人身份、独特的人格和个性",受众的审美情趣更多的)0| 文艺评论 20101是由文化产业的运作形式一-媒体文化塑造起来的， 践观之中， 人生命活动的自由自觉本性最终在审美领人们自身所标榜的个人情调也只不过是一种错觉。在域中才能得到解决和完善。因此,在实践的审美性和审这样的一个大时代背景下，当消费者审视一个设计的美的现实性中,双向维度内构建美学的发展体系,既是时候,首先吸引他的是某一个新颖独特的设计点,但是实践哲学发展的内在需求，也是当代美学发展的必然:从专业人士的角度要给某个设计评价的时候，就要看选择,实践与审美是人的内在品质的双重表象再现,是它是否能够满足人们的需求,即审美需求,功能需求，形而下与形而上维度的辩证统一整体展示。人的实践更高层面的就是时代的需求等。这些需求恰恰是时代性及人的文化性特质的存在，如果离开实践性是无法的要求。如果在时代要求之外，就失去了其设计的意得到科学的证实,实践性是人对本质的确认。人正是在义。时代审美的理念是否符合时代精神，是否满足时代不同的实践活动中,不断展现自已的本性力量。实践不诉求，是否具有时代特色,关键是时代审美对设计的审仅使人具有“自然人”的属性,更使人具有社会、文化和视,也是对这个时代的审视。通过不断地选择定位,形审美的核心属性。只有在感性的、能动的实践基础上，成更鲜明的时代特色，鲜明的时代特色又会重新指导才能展开人生存和发展的视域空间，才可以进- .步探时代审美实践活动。因此时代诉求和时代精神对于时索审美理念的自觉性;而人的自觉性、对象性的审美理代审美趋向具有同样的指导意义。念也必须延续在实践活动中和审美领域中,诸如生命生存方式诉求等问题才能得到解决和完善。三、设计与实践的审美过程审美领域是一个内在自由的精神领域,设计审美1、理念的融入:设计的理念是设计师在设计之初向题归根到底也是人与社会之间的问题。实践与审美要达到或者想通过设计达到的一种设计理念。理念的都是与人的生命活动紧密相连的问题，人作为实践的融入方式要通过技术、形式、功能、材料等分别人手。这主体是通过审美活动实现自己生命特征的,它使人自其中的重心,功能是第一位,其次从实际和心理层面提身意义无遮蔽地展示并得到发展。审美作为人存在的出诉求理念,才能真正建立起理念的诉求。理念的融人一种特殊的意识表达方式，既是人类生命生存活动的有时也会被技术因素所限制，要么由于技术问题妥协.本质诉求,也是生存本性展现的基本前提。理念,要么为了理念问题突破技术问题,在不断矛盾中探索前行。在人类进步发展的过程中只有后者才能让四、纯艺术与设计审美社会不断地进步。想要得到什么样的功能就要有什么纯艺术服务于人类的心灵，设计服务于人的生活样的理念,这是一对在说明解释层面的可逆概念。有了式,心灵的愉悦才能使生活变得丰富多彩,设计需要这些理念做实践指导，设计师就要从形式、技术等方面借助纯艺术来完善其整体性和表象性的视觉传达语做出最佳的设计创意方案,满足社会的各种诉求。言。北京奥运会的主场馆和水上项目场馆，在全世界1、纯艺术:纯艺术是人为了更大地满足自己对精征集设计方案的时候就明确提出场馆的功能要求和审神层面的缺憾而慰藉视觉需求和情感需求创造出的-美层面的因素。这就是--种高度概括的设计理念。在所种文化表象。纯艺术是人在日常生活中进行精神活动有人围的设计作品中，每一件设计方案都有自己独特的一种特殊传播方式，也是人们进行情感交流的一种的设计理念，而且都能与奥组委的理念要求完美的融重要手段,属精神的范畴。艺术文化的本质特征是用视合,但是在设计到实践的这一个过程中,技术又回到了觉语言听觉语言、体态语言创造出虚拟的人类精神生主角的地位，设计与实践的审美过程就是理念融合和活的追求。艺术的产生基础是人类的丰富语言,有艺术技术审美的综合整体的完善过程。震撼力的作品创造必须借助特殊的语育完成。人类有2、实践的审美:实践是设计的表达方式.没有实践多少种语言形式.就会有多少种艺术形式。如果不借助的认识过程设计无从谈起。对于实践的审美主要是从各种语育的艺术形式创造，只能算是普通的游戏活动内容到形式的转换过程。审美是设计中具有指导性和而已。在功能的层面上艺术与普通的娱乐具有同等重重要性的一个理念的融人环节。对于实践的审美不但要的存在价值和发展价值。然而,艺术与普通的娱乐文具有指导性,更具有对实践理论的升华提高作用。实践化形态毕竟存在着本质的不同，在文化的社会功能上的审美是人本质的双重表征,只有在感性、能动的人的也存在中国煤化工:同无论从理论审知觉实践基础上，才能展开人的生存和发展问题的视视还是|YHCNMHG注的重要性。域。并且可能进一步探索出审美意念的个性表象;而人2、纯艺术与设计:纯艺术是人们为了更大地满足.的自由、自觉、对象性的主观审美意识也必须潜藏在实自己对精神层面缺憾慰籍精神需求和情感需求而创造Iterature and at crtciemn簧术研究| 9出的一种文化表象。最概括的设计定义就是有目地的.念,甚至情感延续的趋向。消费者在选购商品时也是通创作行为,然而设计就是一种有目的的创作行业。如在过商品形态所表达出的某种信息内容来判断和衡量与电影行业中就有场景设计一职，在印刷行业中有标志自己内心所希望的是否一致，并且最终做出购买的决设计、海报设计.包装设计等职位。Designer一词,设计定,在消费者背后潜藏着艺术的抽象审美过程。与设计师两个词都能共同称呼。而由设计一词沿伸出当一幅完全抽象的设计展现在你眼前时，你可能来的有相当多的理论和议题，可以统为设计行业的社被某些视觉色彩所吸引，也可能是被某些抽象的形态会环境也称为设计界。设计界因欧美国家发展的理论引发联想,或许你从没见过的材料的运用等等。在第一和历史较悠久，故设计史和相关的理论体系也相当完次看见设计的时候，你的本能反应也许是惊讶，也许是普,常常以欧美的工业设计和建筑设计为两大主流。茫然。但是,从立体的角度来理解抽象艺术,如果受众设计发展到今天.已经到了需要更加完善的时期。能够完全理解抽象艺术并接受抽象的丰富表现形式，在解决服务与生活问题的同时，开始解决如何更好地在欣赏抽象艺术的同时，设计师也努力尝试探寻艺术服务于生活方式的改变。因此,人在解决了物质生活需作品中能给设计师带来的灵感或启示，以及艺术作品求的同时还必然有更多的精神追求，这就为设计行业所要展现给受众的意图。设计就是在满足功能的基础提供了新的发展空间，也可以说设计在之前就与艺术上,正向着给人带来引导和启示的方向发展。但设计一形式结合相伴,只是在当今的商品经济时代，设计中的定是以大众为服务目标的，目的是使更多的受众群体大量尤素都需要用艺术形式结合来激活高追求消费群.得到传递引导,最终改变社会的物质文明和精神文明。体的潜意识。现在,同样能解决喝水问题的杯子,人们让人类的生存从根本.上改变,生活方式才能有质的更不再停留在毫无生气和没有新意的搪瓷缸子面前,而新 和飞跃。遵循这种设计发展的路线,社会物质产品的是会选择造型优美流畅，更符合人机功能的视觉触觉设计水平的日益提高，就更加丰富了人类的生活方式舒适的杯子。如果再拥有美丽彩绘图像的杯子就更加的改善。受到精神消费者的青睐，艺术中的抽象造型对设计活五、总结动起到的作用是重中之重，在平面设计艺术中或在工业造型设计中诸多方面的知识结构也拥有着特殊的领设计与审美是一对相互依存的互为作用的理念。导和引导地位。产品形态作为传递商品信息的第一元两者之间是辩证统--的整体,随着时代的发展与变化，素,它能使产品内在的品质结构、内涵等因素上升为设计在不断的推陈出新，审美意识也要与设计活动中外在表象元素，并通过视觉而使人产生一种生理和心的各种元素共同协调融合。审美意识和审美视觉形态理反应过程。与感觉、结构材质、色彩.空间功能等密存在于设计中的每一个组成部分，每- - 次的进步又再切相联系的“形态”是产品的物质形状,对于产品造型，一次提升了人对设计的整体审美要求及对审美潜意识是指商品的外在形状,"态”则指产品可感觉的产品外的诉求。 因此,审美意识才能更好地指导设计、引领消观的表情符号。产品形态是商业信息传递的载体.设计费形成一个良性的速递关系。.师通常借用特有的造型语育,进行产品的形态设计,巧(作者单位:哈尔滨理工大学艺术学院,伊延波为用产品的特有形态向外界传达出设计师的思想和理教授 硕士生导师,徐文廷为硕士研究生)中国煤化工MYHCNMHG92 |姑评论 2010 1