光的设计

科技信息音体美光的设计湖北工业大学赵大兴石元伍[摘要]随着二十世纪初期电的出现以及1879年爱迪生和史沃顿发明钨丝灯泡,现代生活已经离不开电光照明,人们普遍认为光最终完全被控制,从而完全消除昼夜循环更替的自然世界秩序。在人类的物质需求日益满足的今天,人类对于产品的需求也逐渐向精神层次发展,因此,灯具以及照明系统的设计目的也潜移默化地顺着此种需求的变化而变化,从过去纯粹满足照明的需求变为力困满足人类的某种情感需求。[关键词]视觉媒介光的载体 功能目的 情感诉求前言(1)吊灯。一般为悬挂在天花板上的灯具,是最常采用的光是人类生活中不可缺少的构成部分,它是视觉的媒介,普遍性照明，有直接、间接、下向照射及均散光灯多种灯型。也是人类获得视觉感受的首要条件。从原始年代的钻木取火(2)吸顶灯。 直接安装在天花板面上的灯型。包括有下向到现代社会灯具设计和大型照明系统,人类- 直在改造光的内投射灯、散光及全面照明等集中灯型,光源有白炽灯吸顶灯和在以及外貌。自现代工业设计发展之处至今,诞生出了无数杰荧光灯吸顶灯，特点是可使顶棚较亮,构成全房间的明亮感。出的灯具和照明系统。从原始的照明功能需求到现代对于光缺点是易产生眩光。由于在一般住宅层高都比较低,所以被广的情感诉求,人类对于光的需求正在由理性的需要成长为精神泛采用。上的享受。光的设计正在逐渐走向越来越高的层次。而作为(3)嵌顶灯。 泛指嵌装在天花板内部的隐式灯具,灯口与光的载体的灯具,如今也不再以一个简单的照明器具的概念出天花板衔接,通常属于向下抽射的直接光灯型,这种灯型在一现,它正在模糊产品和装置艺术以及视觉艺术的界限,以一个般民用住宅中采用不多。在有空调和有吊顶的房间采用较多,工业产品中的特殊者的姿态良性发展。但由于嵌顶灯有阴暗感,因此常和其他灯具配合使用。1灯具设计的发展简介(4)壁灯。壁灯是安装在墙壁的灯具,室内装饰及补充型人类的诞生之初.就为了点亮光明照亮黑夜而努力。照明的灯具。由于距地面不高,一般使用低瓦数灯泡。自然界中有一些现象，如月光、闪电、极光、萤火虫的尾光(5)活动灯具,是可以随需要自由放置的灯具。一般灯具等等,都是瞬间的、有时间性的，或是有气候性的。自从发现了桌面上的台灯,地板上的落地灯都属于这种灯具,是一种最具火以及火的使用,光就被人类保留下来,蜡烛、煤油灯等- -系列有弹性的灯型。燃料灯具也继而被人类发明,并在很长- -段时间被人所使用。(6)建筑照明。也称为结构式照明装置,是指固定在天花随着二十世纪早期电的出现和1879年爱迪生与沃特发明板或墙壁上的线性或面型照明。通常有灯泡式檐板式、窗帘钨丝灯泡,现代生活已经越来越离不开电灯泡的照明了。普遍遮板式以及光墙灯多种。 此种照明方式通常都用来背景光或认为现代运动派的设计者以极大的热忱抓住了这一新技术，试装饰性照明，须配合建筑物的结构要件作整体考虑。图设计出能够适应光照技术快速进步的新产品。包豪斯师生3光的情感诉求在二三十年代设计的一-批适于批量化生产的家用灯具,已成为光的制造是理性的,但它的本身却是--种极度感性的物现代主义设计的典范。当到了消费主义盛行的六七十年代,生质。它能营造美好或难受的感觉,一切视觉内的气氛和情感都产成本相对低廉的塑料逐渐渗透到家用灯具行业里来,成为主必须依靠光来传达。在产品设计表现出越来越多的时尚化和流的材料。此时灯具的使用目的简单而明确。艺术化的倾向的今天,光的载体一-灯 具也顺理成章的顺应时时代发展到了今天,新的技术和材料的出现让灯具与照明代变化越来越注重满足人类精神层面的需求。系统的设计更加异彩纷星。设计师异想天开疯狂的创意越来3.1光色的情感含义越可能实现。人类在物资需求满足的同时也越来越渴望满足在灯具的实际使用中,光色会对人有-定的生理和心理作精神层面上的产品,所以灯具与照明系统的设计目的也潜移默用。心理学家在实验中发现,在红色环境中,人的脉搏会加快，化地顺着此种需求的变化而变化。这时的设计或许是为了营情绪兴奋冲动;而处在蓝色环境中,脉搏会减缓，情绪也较沉造某种气氛,或许是为了唤醒人们对某个人、物或时代的追忆，又或者纯粹是一场产品化的视觉游戏。现代的灯具已经模糊了冷色 与暧色是依据心理错觉对色彩的物理性分类,对于颜艺术品与产品间的界限。色的物质性印象，大致有冷暖两个色系产生。波长长的红光和2光的结构与照明系统橙、黄色光,本身有暖和感,以次光照射到任何色都会有暖和2.1 光的构成感。相反,波长短的紫色光、蓝色光.绿色光，有寒冷的感觉。2.1.1光的定义而这些冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的光是以电磁波的方式传播的一种特殊物质。光能引起视视觉和心理联想有关。冷色与暖色除去给我们温度上的不同.觉的辐射能,是与无线电波、极光等一样的物质,只有在一定的感觉以外,还会带来其它的一些感受,例如,重量感，湿度感等。波长范围内的辐射才能引起视觉,成为可见光。电磁波谱中，比如在狭窄的空间中想使用灯光使其在视觉上变得宽敞,应该可见光的波长范围为380- 760nm。使用明亮的冷獨。2.1.2光色据统计,在实际生活中蓝紫色最容易引起疲劳，红橙色次光色是光源的主要特征,包含:(1)光的外表颜色即色表;之,黄绿 、绿和淡青色更次之。各种颜色所引起的心理感受如(2)光照射在物体的表面时对颜色的显现，即光源的显色性。2.2照明类型红一热情 、爱情、活力积极照明有自然照明和人工照明两大类。自然照明是自然界-类朗无忧精神高兴特有的,能发出可见光的一种光谱照明,如阳光、星光、闪电光、快活、开阔光明智慧磷光等;人工照明是人们通过人造的放光提，或人造电光源与照明器发出的可见光来照亮人们的生活环境,给人们生活带来中国煤化工方便的照明,如灯光、蜡烛光、激光等。电光源是通过消耗电能而产生光的人造光发光装置,目前YHcNMHG受也因不同的对象面建筑照明一般使用的电光源有白炽光、卤钨灯、荧光灯、紧凑型有差异。根据统计,老年人一般喜欢淡色调光照明,而男女之荧光灯、荧光高压汞灯。间对光色的喜欢又有较大的差别,一般顺序如下: .而根据不同的功能也能划分出不同的照明器具类型:男一-橙、红、黄、黄绿、白、蓝、奶黄一174一.科技信息音体美女一一白、红、黄、橙海蓝、深紫红能传达或华丽或古朴的感觉。就形态而言,它也拥有其他材料灯光色彩有使人产生联想的生理效应,因此在设计中应注难以比拟的可塑性。所以陶瓷是一种能充分表达设计师预想意利用。比如长期工作在高温下的人，对红色的联想速度最的材料。快,心理感受最为敏锐,因此在他们的休息室和卧室应该尽量在实际设计中,作为传统材料的陶瓷总是以现代前卫的形少用或不用红色灯光，照明器具不宜使用暖色。相反，在寒冷态 出现或与某种新型材料相结合使用,往往营造出奇特的视觉地区或者寒冷季节可采用暖色光照明,使之产生热烈，温暖的效果。 而陶瓷所具备的中国人自古崇尚的温润气质,合理地运心理感受。光源、照明器的选择和布置是照明工程的主要内容,选择用在灯具设计之中,也能赋予灯具-种特殊的气质。3.3形态的情感含义和布置的水平对建筑功能的发挥以及居住者生理和心理感受与材料与光源相比,灯具形式具备更强的直观性。可以这的影响是非常重要的。因此，照明设计师应认真分析人们的心样 比喻，材料是外衣,光源是声调,而形态则是身躯。这三者虽理感受,使光的设计能更好的满足人们的生理和心理的基本要然有同样 重要的地位,但是形态的考虑却决定着其他两者的生求,为创造优异,舒适的生活工作环境服务。成。形态是设计风格和视觉语言的直接引导者,材料和光源必3.2材料的情感含义须依附其上才能构成-一个完整的灯具设计。作为光的载体,灯具的功能性目标无非有二:一是遮挡灯形态是直人眼球的，在普通的视觉条件下占据了视觉感受泡,二是遮挡光的照度。在如此简单的功能性目标前,抛却形的一 半以上。正好比一个农家小院里不会摆故一件米兰家具态不言,灯具给人以精神层次的视觉享受在很大程度上取决于展 上的前卫灯具,而一个富有的中产阶级也不会不屑于在地摊其使用的材料。与普通的产品不一样的是,灯具设计需要考虑上购买- -件塑料台灯。人类的需求层次是取决于物质满足程环境与特定光线对自身影响的成分更多-些,- 种材料在不同度的,一个人只有在衣食无忧的状况下才会有超越物质的需的环境和光影里给人的视觉感受是变化多端的,这种变化有可要,只有在物质满足程度愈来愈丰足的情况下审美情趣才会越能直接影响到使用者的情绪。所以灯具的设计也可以说是一来越高。 设计的职责是以人为本,奢侈品和大众消费品同样需门研究光影的艺术。而一些特殊材料在灯具上的使用，在某种要设计。 但是设计的语言一-即 产品的形态,在这千变万化的程度上给予了灯具设计更大的自由度和想象空间，合理而极高消费环境中是绝对无法-概而论的。创意的使用材料,能使灯具跳脱照明器具的東缚,在达到了功那么怎样才能使产 品形态直指使用者的内心世界呢?我能性目标的同时给予使用者更多在精神层次上的满足。认为可以考虑研究以下两个方面:以下特举两中在灯具设计中使用的传统材料加以应用和(1)研究使用人群的审美偏好视觉语义上的分析:中国俗语云一-物以类聚,人以群分。 一般情况下,某件3.2.1纸产品的使用人群都具备-定特征,他们都具备某个大方向的审作为中国古代四大发明之一的纸，经过数千年的发展,产美偏好。 比如“大溪地”台灯的购买者都是时尚而喜好特殊事生了无数的新品种和加工方法。在灯具设计中的运用,就是- -物的人群 ,而"迷你拖普"的购买者大都是理性而成熟的白领人个很好的例子。早在中国古代,纸就已经被人类纳入灯具材料士。 由此可见研究使用人群的审美偏好能够帮助设计师设计的范畴,传统的灯笼,走马灯,就是使用纸为主要材料而制成的出令使用者满意的形态。灯具。而现代设计领城，也频频出现以纸为材料而大做文章的(2)研究使用人群的缺憾灯具设计,世界最著名的灯具设计师Ingo Maurer就十分偏爱使孙子兵法有云一知己知彼、百战不殆。 每个人的生活都用纸创作灯具,臂如其代表作品一lampampe zttel'z,都是将纸是 无法完美的,研究某个人群的缺憾，可以帮助你找到该使用的特性发挥到极至的经典作品,也正是因为这数件纸材料灯具人群内心最渴 望的事物或最对其有帮助的事物。比如日本设莫定了其世界级大师的地位。计师针对单身公寓女性设计的“情人手臂枕头”,虽然怪异,但纸是一种特殊的材料，运用于灯具设计领域有诸多的限推 出市场却大获成功。制。但它过滤以及折射光线的效果,也是其他材料无法取代这正反两端，能够比较透彻地体现出使用人群的习惯和喜的,用纸创作的灯具总能无形中透露出几分诗意,这种无意流好 ,从而为设计师指引一条如何吸引该人群眼球的路。露的气质也总能勾起人类心灵深处的思考,柔和含蓄的光影效伴随着社会的进步,工业化大生产的发展,科学技术的日果能轻易地让使用者享受一种宁谧安静的气氛。而这种巧妙新月 异,设计已经从过去对功能的满足进一步上升到了对人的而未大费周章的结果，也真正体现了设计的-种至高境界一精 神关怀,对杜会的关注，设计的境界不断的被提高，即人类社满足精神层次需求。会所孜孜以求的理想化、艺术化的造物方式和生活方式,由不而以纸为思考散发点，纸的原始形态一纸浆 也未尝不是自觉走向自觉，而作为光的载体的灯具，如今也不再以以个简制作灯具的上佳材料,与纸相比,纸浆拥有更大的不可预料性单 的照明器具的概念出现,它正在模糊产品和装置艺术以及视和随机性,而这也意味着纸浆拥有更大的可创造性。譬如以纸觉艺术的界限,由追求物质需要为主到两者兼顾并以追求精神浆作为遮光材料使用，柔和而无法预料的过滤效果,也是其他受 为主。光的设计正在逐渐走向越来越高的层次。以一个材料所难以达到的。工业产品中的特殊者的姿态良性发展。3.2.2陶瓷陶瓷在现代工业里扮演着重要的角色,它装扮着人类的生参考文献舌。[1]杨明洁. Vira 与她的选择.产品设计总第005期陶瓷拥有和玉石相似的温润品质,它色泽反射柔和和含[2]凯特.麦金泰尔。台灯的故事.产品设计总第005期蓄。而作为一种传统材料,它也往往勾起人们的怀旧情绪。现[3]卞纯宗.诗意光年.产品设计总第013期代,陶瓷拥有了成熟的加工技术,通过不同的表面工艺处理,它[4]吕豪文.工业设计务实概念.台湾艺术学院出版社(上接第173页)校生大胆的走出校园，在一定的范围内接触社个 成功的艺术设计人才.或者是一个艺术设计专业的学生成为会，或者通过与一些企事业单位建立实习基地的方式，为学生中国煤化工微的方面完善学生，不提供实践的场所。以达到锻炼学生的目的，使学生可以在毕业但满足于长远，把目标定位于以后在最短的时间内成为设计行业内不可或缺的人才。培养艺YHCNMHG术设计领域的大家，安小结:高校艺术设计专业人才的培养要立足于社会的需求,但在拙见 只为抛砖引玉期待高校艺术设计教学可以得到更长足的.满足社会需求的前提下又不能离开专业基本功、审美素养、文发展。化素养、生活体验、心理及其品德等方面，可以说这些方面是一