录音工艺的改进

录音与调音音响技术录音工艺的改进口汪明华摘要]分别给出了单轨录音、两轨录音和多轨录音的信息分配状况,并分析了每种方式的特点。关键词]分轨录音单轨录音两軌录音多轨录音使用模拟录像机时,只能记录两轨音频信息,随背景音乐和即兴发挥音效,与访谈内容不符,但要想着数字化的普及,使用数字录像机就能记录四轨甚至撤换背景音乐是无法想象的。八轨的音频信息。下面就演播室录音工艺改进过程来(2)在现场扩声和同期录音同时进行的情况下说明技术创新的重要性。若没有采用两级调音的工作模式,现场只有一个调音台,录音师既要负责现场扩声的效果,又要负责节目1单轨录音时期录制的效果,则对录音师的要求就相当高。作为录音单轨录音即在前后期制作时,采用单声道记录方师,必须做好前期的准备工作,对每场节目中的每个式。如前些年,笔者在800m2演播厅、200m2演播厅、环节都要熟记于心,在走台、彩排时按照导演要求做箱载系统和转播车录制节目时,是由录音师现场调好预案并详细记录,在演出时必须始终集中注意力,音,把现场的各种音频信息直接缩混为单声道信号,根据节目内容的进展随时调整。但在实际操作中,常路送往现场扩声系统,进行现场扩声;另一路送往常由于现场扩音的影响和听觉长期工作在大声压级背记录系统,将其记录到录像机的一轨和二轨上,而景下而引起的疲劳,使得录音师对现场调音和录音的轨上记录的音频信息是一样的。后期再由节目编辑状态把握得不准确,造成录音的效果不理想。比如演人员在声轨上剪辑,制作成播出节目。随着时间的推唱人声和伴奏音乐的平衡,语言和背景音效的比例,移,这种录音工艺已不能满足人们的要求,因为单轨主唱和和声的平衡以及现场观众鼓掌时音效推子能否录音在后期编辑时会出现如下问题及时推到满足需要的增益等等。这些都要求录音师在()对于现在的访谈类节目,为了烘托气氛,加满足现场扩音要求的同时,还要尽力做到录入录像带入键盘或其他音效,形成语言加背景音乐的节目形中的节目声音越完美越好。一旦某个细节出现瑕疵,式。对于此类节目的同期单轨录音,自然是所有声音后期编辑时,有些是可以弥补的,但像各个声部不平的混合效果。而在后期剪辑时,需要对谈话内容进行衡等一些问题则是无法再重新缩混了。删减,这样就使得剪辑过的画面背景音乐无法连贯,2两造成背景音乐的跳跃或节奏不符,给后期编辑带来很中国煤化工大的困难,影响节目的完整性。此外,由于某些弹奏THCNMHG于是尝试两轨录员在录制节目前没有认真理解脚本内容,现场给出的音。如一场现场录音,录音师在现场调音台上,把人2009.4-37音术录音与调音声、平衡好的现场乐队伴奏、和声、效果器的声音送是最重要的。到录像机的第一轨;把ⅤTR放带的声音、键盘音效第三轨:录制各种键盘音效或者其他音乐伴奏和现场环境声(观众的欢呼声和掌声)送到录像机的VTR信号。如果是以语言为主的节目,后期编辑人第二轨;送入现场扩声系统的则是缩混好的单声道信员可以在第二轨内容的基础上,再用这一轨的键盘音号(其中不包含观众的欢呼声和掌声)。改进后的两效,加在需要烘托气氛的地方,甚至当现场即兴伴奏轨录音方式使后期编辑人员能比较方便地按照导演的不理想时,加进别的音效以达到配合谈话内容的效要求有的放矢,提高了节目质量。然而这种做法也只果。这一轨还有真唱演员的伴奏音乐,如果现场录音能起到微调的作用,后期调整的余地还是比较小,如师录制在第一轨的真唱演员的演唱声和伴奏的平衡不果前期录音师没有调整好人声和伴奏的平衡,后期就理想,就可以利用第二轨录制的真唱演员的歌声和这没有了调整空间;再者,对后期编辑人员的要求也比一轨的伴奏声在后期重新缩混。单声道时期高了,不仅要把图像编完再将对应的声音第四轨:现场环境声,包括观众的欢呼声和掌声录好,还要科学合理地把两个声道的声音缩混为播出等。这一轨包含有最能反映现场热烈气氛的音效。第带上的单声道音频信号。但实践中,经常出现后期编二轨和第三轨的声音合成好后,还要加上这一轨的音辑人员为加快节目进度,只简单地把两声道中的主声效,才能使节目具有强烈的临场感,才能使坐在电视道音频信号取出来,将另一声道的音频信号完全丢机前的观众通过电视伴音感受到现场的热烈气氛。弃,结果造成娱乐节目完全没有现场观众的欢呼声和采用四轨录音方式后,对后期编辑人员的要求将掌声,使电视机前的观众不能通过电视的伴音感受到大大提高。他们必须具备有较高的综合素质和严谨的现场的热烈的气氛;还有的就简单把两声道按照1:工作作风,特别是音乐素养,要对节目内容有较强的1的比例录到播出带中,导致播出带中的音频听起来理解;同时对后期编辑机房设备的要求也将大大提很空洞(因为效果声道的话筒会拾取到室内的环境反高,后期必须有专门的大节目编辑机房,并配备完善射声,使音频信号包含有演出场所的空间信息),甚的音频制作设备。至夹杂着现场观众的说话声等杂音。此外,对声音的技术指标还必须严格贯彻。数字音频设备主要有两种,一种是符合国家标准的,数字3多轨录音时期基准电平为-20dBFS的 SMPTE标准设备,另一种是随着数字化进程的不断推进,现在基本淘汰了音数字基准电平为-18dBFS的EBU标准设备。不管是频只有两轨的模拟录像机,取而代之的是音频有四符合国家广电行业数字基准编码电平-20dBFS,模拟轨、八轨的数字录像机。这就为节目的音频录制从两基准电平+4dBu的标准设备,还是数字基准编码电轨到四轨,甚至八轨奠定了基础。下面以四轨录音为平为-18dBFS,模拟基准电平为0dBu的非标准设备,例,给出各音轨的信息分配都应该先分别按设备原标准校准单机设备的工作电第一轨:录制缩混好的音频信号。即是现场录音平,使设备能达到自身标准规定的指标,然后根据各师把现场所有音源按照合适的比例缩混好的音频信自工作电平的标准,釆取措施实现电平匹配,使系统号。这一轨音频信号也是送给现场扩声系统的信号输出符合国家广电行业的指标。(其中不包含观众的欢呼声和掌声)。如果录制的是对除了关注声音电平的大小外,后期编辑人员还必音频相对要求不高的访谈类节目,后期编辑人员就可须兼顾声音的响度。节目的响度除了与声强和频率有以直接用这一轨的音频信号制作成播出音频信号。这关,还与节且的动态范围有关在同等的电平条件下,轨也有平衡好的真唱演员的歌声和伴奏的合成,如动中国煤化工响度感受就越大果平衡比例好的话,后期编辑时就可以直接引用。不同CNMH飞,比如同为0vU第二轨:录制各种语言信号,这一轨的音频信息下转第4-41页)2009.4-38录音与调音音技术MID节拍器,准确控制混响时间和延时,可同时处队的前方对整个乐队做整体拾音,京剧表演者使用理6个不同的声音变调,带 PCMCIA卡槽,可存储自 SENNHEISER BF1083-U的头戴式话筒。其他演唱节己常用的预制等。目,都给演员使用 SHURE的BETA87C手持话筒;142均衡器配合TCM2000效果器,现场的演唱达到了很好的效均衡器是控制信号频率响应的设备,可以改变信果。表演小品的演员使用头戴式话筒,而由于小品号中某些频率成分的大小。利用均衡器对信号的频响演员在舞台上经常走动,容易引起啸叫,影响节目进行改变,可以达到如下两个目的:(1)补偿信号的录制,因此没有把小品演员的话筒编组到舞台返送频响,使之曲线平直而光滑;(2)有意识地改变信号音箱。8支 SHURE话筒都具备LOCK功能,这样能的频率成分,使之产生特殊的音响效果。避免演员的误操作而影响节目的录制。但是在实际在音频制作系统中,均衡器在录音合成的频率使用中,由于有些演员在使用 SHURE的话筒时触碰修正及监听系统的频率均衡方面起着重要的作用。到话筒下面的天线,或者是手拿在话筒的下端,话通常在调音台的输入单元中都装有程度不同的各种筒会出现掉频现象,因此演出前要提醒每一位演员均衡器,一般都为参量均衡器。在此暂且不谈调音注意这一点。台自带的均衡器,而看看独立均衡器。在周边设现场效果话筒采用了在观众席上方悬挂2支电容备中,使用了20Hz-20kHz,ISO中心频率31段,话筒来拾取现场观众的掌声和效果声,不编人扩声编1/3倍频程的EVEQ-231图示式均衡器,可选择组,只进入录制通道。+-6dB或+-12dB的范围,具有很强的直观调节节目制作过程中大量的音乐是由360 Systems硬分析能力。盘录音机和一台CD机来完成,需要事先将CD载体的音源灌进去。这样两台放音设备同时使用,保证了2综艺节目的音频录制方案音乐播放的安全和完整。节目形式包括:歌曲演唱、舞蹈、戏曲、小品,电视音频工作特别考验团队的协作精神,每个还有主持人。一场综艺晚会一般使用8个 SHURE手环节都需一丝不苟,但演出现场难免会出现主持人、持无线话筒和4个 SENNHEISER头戴式无线话筒。演员拿错话筒的情况,这种大型晚会设立话筒员岗其中的女声小合唱由4个人演唱,一台手风琴伴奏,位是绝对必要的;另外无线话筒的电池电量也要注于是用4支 SHURE的BETA87C给演唱者使用意观察,因为晚会时间长,一旦电池电量报警或者支 SHURE的BETA58A架在话筒架上给手风琴拾其他意外情况出现,各个岗位就要通过对讲机来沟音。京剧的表演由于有乐队现场伴奏,因此使用了通和协调。2支 SENNHEISER NKH50P48的电容话筒,架在乐(上接第4-38页)时语言的可懂度和清晰度下降,若响度太低又容易使的语言类节目和音乐类节目,语言类节目的动态范围后期编辑人员在节目制作时加大信号电平而造成录大约为10dB,音乐类节目的动态范围大约为80dB音设备过载失真,所以一般设置监听音量在80-85dB交响乐甚至能达到90dB,动态范围小的语言类节目之间。在节目制作时需要对监听的响度进行定量控基本在高电平位置,响度就显得大,如果在一个固定制,每次大节目制作前都需要对监听响度进行检查和的编辑机房监听最高电平相同的这两类节目,就会感校准节日制作的讨程中不能随音改变。只有这样才觉到它们的响度差异。所以必须固定编辑机房的监听能保中国煤化工在一个相对稳定的音量,让后期编辑人员固定节目响度感觉,以达到响监听CNMHG响度的主观评价标度控制的目的。若监听响度太高,往往使低音量重放准。