网格设计与数

.第22卷第3期长春大学学报Vol.22 No.32012年3月JOURNAL OF CHANGCHUN UNIVERSITYMar. 2012网格设计与数姚光明(淮南师范学院美术系,安徽淮南23200)摘要:网格是一种用数的方法来建构的视觉设计手段,网格设计的美感体现在有秩序数理的韵律上。网格设计中数的变化是产生美的因素,但在具体操作中不是把数当成必须遵守的教条。数理比例的合适性最终是根据具体的设计内容和它整体的内在联系所确定的。关键词:网格设计;数;比例中图分类号:J08文献标志码:A文章编号:1009 -3907(2012)03 -0371 -021设计中的数用的数学级数有关”。1960 年的《影片》( der Film)数是万物的本原或始基,万物之中都存在着某展览招贴是布鲁克曼杰作之一，这张招贴是最美的种数量关系。在艺术领域有两次公认的最大的创长方形比例一黄金分割3:5比率,它表明数学的新，而它们都与几何学的变革有关。-次是文艺复空间分割达到的普遍设计调和。兴,文艺复兴时期,德国著名画家丢勒的艺术创作讲2 设计中的比例求科学数学在艺术中的运用,并在《运用尺度设计网格作为版面空间组织结构形式，是版面得以艺术的课程》中,运用了几何级数来设计版面。他成立的设计基础。埃及人最早将网格运用到设计认为可以用数学来解决美究竟是什么以及美的最后中,之后,源于埃及的网格慢慢演变成构建完美“黄尺度是什么。他说:“如果通过数学方式,我们就可金分割”比例的工具,为西方文明的比例美奠定了以把原已存在的美找出来,从而更接近完美这个目基础。比例是客观世界事物的内在建构基础,也是的”。另一次是20世纪初兴起的现代艺术,早期现体现形式美的重要因素之一。它是指整体与局部以代主义注重理性分析,认为美感形式和数理逻辑之及部分与部分之间存在着的一- 种必要的、合乎逻辑间具有密不可分的关系，只有通过严格的数学和几,的、匀称的、令眼睛愉悦的尺寸之间的关系,即一种何学方面的知识，才能达到设计在艺术上的真正和数量的比率。每- -件物体其各部分之间都有一-定的谐与组织上的合理严密。格里斯( Juan Gris)作为综比例关系,当这种比例关系符合--定的规律时就会合立体主义发展中的--位主要画家,他的绘画作品给人带来美和具有内在的生命力的感受。比例作为中,如1912年的毕加索肖像,就是用黄金分割比例形式美的-一个重要法则,自古以来就受到人们的广和模数的构图网格,然后把主题放在这个设计方案泛重视,达●芬奇说,美好的面貌的美在于它的各种上从设计历史中我们也可以发觉“数”应用的重因素结构神奇地合乎比例。视觉的美是基于比例要性,如设计家罗尔●罗塞利奥对哥特式圣经内页的,美是由一-定数量比率关系构成的和谐,和谐能产边缘数值比例的发现。设计家们运用各种几何与数生出美。比率是任何有着良好视觉版面设计的网格学的方法对画面与物体进行分析和延伸,发现在数核心要素,这些比率可以是有理数-一-1:2 或2:3学的级数方面有着某种特定的关系:比如2.4、8,(三分法) ,也可以是无理数一-1 :618(黄金分割)。.... 8里面包含着4个2,反过来,2可以扩展或网格中数的设计就是通过比例计算来营造出协调的组成8。正如约瑟夫●穆勒●布鲁克曼1961年在版面图文组合关系。《图形艺术家及其设计问题》中所说:“各种形式元3网格设计中数与比例的运用素的比例及各元素间的距离几乎总是从逻辑上与运网格设计就是把数理秩序引人网格中的一种设收稿日期:2011-12-01中国煤化工基金项目:安徽省艺术设计省级特色示范专业项目(SIJTSZY200802) ;淮南师施学院院.MYHCNMH G作者简介:姚光明( 1975-),男,安徽芜湖人,讲师,硕士,主要从事设计艺术学研究。372长春大学学报第22卷.计方法,构建一种以数为基础的设计体系。在数的是某一栏的长宽的正确比例关系，都是体现艺术美逻辑规律中,繁朵多样的版面图文元素可以由网格.的形式法则。中数的规定性设计归结到和谐的量的统--性,把混现代人类创造的工业、科技,反过来作用于审美沌的图文元素引向秩序。作为广延存在的、具有一意识,使人们更追求比例的美感、简洁的美感。设计定的比例和结构的版面图文元素,都能用网格中是实用艺术,是为社会经济服务的。为了更清晰有“数”做尺度得到规定。网格中数的设计是网格设效的传达信息,探索和追求版面元素的秩序化、条理计的框架和模型,而版面元素的共生共存的生态关化是现代视觉传达设计发展的主要动力之一。数学系则是网格中数的设计法则。网格中数的设计与认思维方式应用到现代版面设计中是一个深思熟虑的识和把握世界其它事物- -样,其出发点必然是整体。设计。现代视觉设计的发展推动着各国的设计家对网格中数的设计象生命现象一样,任何一个局部也画面编排进行了系统的数学方面的理性分析和研不可能脱离整体而存活,局部必在整体中才能发挥究,形成了各种最佳切分画面、配置文图的网格设计更大的效力。这就要求网格中合理的数的设计过程比例的方法。为达到现代视觉传达设计中简洁、科不能让感觉来代替理性思考,应当是先“理性”而后学理性的美感特征,网格设计以理性的数理为基础“感性”，先有“触觉"而后“视觉”。即版面图文层级形式法则,运用数学和几何学,将模数网格、数学几.秩序的产生是非理性部分服从于理性的网格,听从何级数关系的骨骼应用于现代版面设计的分割,其网格中“数“的引导。由于具有良好视觉的整体版数的运用达到了空前的高度。面都要求在实体与空间的互换中,讲究阴阳两极的任何设计方法都有适用范围,超出最佳适用范正负形图的关系,所以版面图文元素的合适性就要围强行使用,只会给设计者带来无尽的烦恼。正如在整体关系中修正和调整。也就是说,网格中数的勒●柯布西埃在对他称为模数的设计体系进行评设计过程是一个不断试错的过程,而试错是以整体论时指出:“我无论何时都仍然有权怀疑,按照模数作为参照的。当依照合适比率的数的分割形成的网来设计方案，要保持自己的自由权不受限制，必须格如神经网布满版面时,网格就犹如黑暗中一双无依靠自己的感觉，而不是依靠任何其它的原则”。形的手,实实在在的用触觉感知图文元素区域大小网格几何学构成有着它自身的规律,几何构成也有和版面空间,这时的图文元素可坚实的长在版面中。它独特的比例美。从某种意义上说,网格所具有的可是如果只是凭感觉来安排版面元素有时就象烟内在特定的数值比例关系是构成艺术美的、愉快的幕,可让弊病隐藏于黑暗。一个严格的网格体系的心理经验的根本因素,但网格中的比例关系不像数构建离不开“数”的设计,如web设计中著名的960学中的比例那样精确和机械,它往往围绕一定的数网格系统,数字“960” 可以分解为2的6次方乘以3理关系而上下波动,在判断最佳网格比例的时候,设和5,这使得960可以分割成以下宽度的整数倍,它计者也可以依靠自己的理解、经验及直观的比率感可以按:2, 3, 4, 5,6, 8, 10, 12, 15, 16, 20, 24,觉来设计。网格设计中比例的合适性是根据整体的30, 32, 40,48, 60, 64, 80, 96, 120, 160, 192内容元素和它系统的内在联系所决定的,它随着各240, 320 和480来进行网格区域的划分。正如扬.种不同类别的版面和实用价值的需要而有所不同,奇措德( Jan Tschichold )1975 年在《书的造型》中读者只有自己进行创造性的互动和个人方法的开说:“虽然我们不知道为什么,但是我们可以证明- -发,才能真正认识到这种美。点,用确定的比例有意构成的平面比那种偶然比例4结语的平面更让人感到舒适、感觉更美”。网格既是版面元素组织的手段,也是版面设计网格是一种用数的方法来建构的视觉设计手段,网格设计的美感体现在有秩序数理的韵律上。的形式语言。网格构成模块设计的关键是仔细确定而其中数的应用不能成了设计者的“紧身衣”,应该纵横分割版面的数的比例关系,分割出合理化设计把数当成是产生形式美的因素,既要服从于“统一空间,将系统的形式和整体规模中的各部分彼此间中有变化,在变化中统-”这一-形式美的总规律,也的次序、比率完整表现出来,取得有节奏的版面分割,使之保持- -种紧密的关系,从而达到版面的整体要因地制宜从设广为口中国煤化工午务出发,灵.和谐美。成功的版面首先取决于良好的数的比例，活地和创造性地HCNMH计师约瑟\ r转第376页)因此,不论是版面构成中的主体和陪衬的比率,或者376长春大学学报第22卷[3] 辛华泉.形态构成学[ M].杭州:中国美术学院出版社,999[5] 杉浦康平 造型的诞生[ M].北京:中国青年出版社,2002.4]康定斯基.康定斯基论点线面[M].北京:中国青年出版社,责任编辑:李凤英2001.On Sensory Characteristics in Modern ArtZHANG Ru-hua(College of Fine Arts, Changchun University, Changchun 130022, China)Abstract: In everyday experience, vision, hearing, touch, smell, taste can often interact. The sensory interaction in moderm art is akind of system response caused by senses and induced by other senses either in psychology or linguistics field, which is a "transfer ofsenses". Focusing on sensory becomes an important fom principle in modemn art and life, it is a design thinking, also a creative activi-Keywords:sensory; moderm art; characteristic(上接第372页)夫.穆勒.布鲁克曼主张的:“网格体系应成为一[3]王俊. 版面设计[ M].北京:中国建筑工业出版社,200s.个助手,而不是框架,它允许有各种各样的使用方[4]金伯利 .伊抗姆.栅格系统与版式设计[M].王吴,译上海:上海人民美术出版社,2006.法,而且每个设计师都可以寻求-种接近个人风格[5]梅格斯. 二十世纪视觉传达设计史[ M].柴常佩,泽.武汉:湖的方案。但是他必须学会怎样使用网格,这是一-种北美术出版社, 1989.艺术,需要实践”。总之,在网格的建立中应用数学[6] 王受之世界现代平面设计史[M].广州:新世纪出版社,家、艺术家和设计师们历经很长的时间而发展起来1998.的、最普遍应用的、系统的数理美学比例原则,有助[7]金伯利 .伊拉姆.设计几何学[ M].李乐山，译北京:中国水利水电出版社,2003.于对版面进行合理的、审美的空间分隔,但网格在视8] 汉斯●彼得.维尔堡发展中的书籍艺术[M].余秉楠,译.北觉版面设计中应用的正确节奏和比例还是要靠设计京:人们美术出版社,1997.者们在设计实践中去寻找。[9]勒. 柯布西埃.走向新建筑[ M].陈志华,译西安:陕西师范参考文献:大学出版社,2004.[1] 瑞士Niggi出版社.版面设计网格构成[M].郑微,译.北京: [10] 叶秀山前苏格拉底哲学研究[ M].北京:人民出版社, 1982.中国青年出版社,2005.[2] 余秉楠. 网格构成[ M].天津:天津人民美术出版社.,1992.On Grid Design and NumberYAO Guang-ming(Department of Fine Arts, Huainan Normal Universiy, Huainan 232001 , China)Abstract: Grid is a kind of visual design method by using numbers and the acsthetic feeling embodies in the ordered thythm of mathe-matics. The change of numbers constitutes faclors that rllecet beauty, but it is not a dogma in the concrete operation. The appropriatemathematical proportion of grid design is determined by the specife design contents and its holistic intemal connection.Keywords: grid design; number; proportion中国煤化工MHCNMH G