烙画工艺探析

理论研究·美术大众文(二)烙制材料烙画工艺探析凡是金属烙笔在高温下能使某种材料留下焦色印记的,那么这种材料就可以成为烙画的媒材。但是要使烙画有较好的效果么所选取的材料就得附合如下要求:(1)材料的表面应平整胡玮(天津工业大学艺术与服装学院天津30000腻。(2)材料的表面应白净无杂色。如果材料的表面有杂色,那么在烙画时应能利用此杂色,使这一杂色能巧妙地融入画摘要:烙画艺术是一种雅俗共赏的艺术,它根植于我国民间,中。(3)材料有一定的厚度,以防烫烙深焦色时被烙穿。(4)响,络画工艺有弱化并逐渐消亡趋势,但从美学方面来讲,烙画极具舍。如若烫烙时起泡,则这类型号的三夹板不可选用。由此可见活需求。因此,研究烙画工艺有十分积极的意义媒材。当然大材料可作为大尺幅烙画所用,小材料可作为精美的关键词:烙画;工艺;魅力工艺美术品所用。如黄杨木梳、石楠木梳、擅香扇、精美的葫芦、篾簧笔筒、白质圆柱木的剖面等等。有的烙画绘制于家具上日本民艺学者柳宗悦说:“只有工艺的存在我们才能生活,平整而纯净板面的,那么,这一板面自然也成为烙画的材料从早到晚或工作或休息。我们身着衣物而感到温暖,依靠成套的传统烙画用各种木材胶合板做媒介,木质材料有极木、杨器物来安排饮食,备置家具、器皿来丰富生活……因此,如果工木、松木、柳木、黄杨木、冬青木和菲律宾木等。一般又以艺是贫弱的,生活也将随之空虚。”但是,在我国长期的重道不木,杨木做的三层胶合板为佳,因其色泽洁白,木质细腻、纹理重器的儒文化氛围中,工艺制作技术一直被视为不登大雅之堂的不太明显,适合烫多种题材。黄杨木和冬青木是烫画用的上好材雕虫小技,对于匠人们的贡献记载极为少见。有感于烙画艺术独料,只是因为这种材料比较稀少,不能普遍的使用。水曲柳胶合特的艺术价值,在此做专门介绍。板木质粗糙,质地坚硬,用它烫画比较困难,但利用它那明显烙画的渊源流畅而富于变化的自然纹理可以创作耐人寻味的作品。菲律宾胶烙画,也叫烙花,古称“火针刺绣”,近名“火笔画”“烫合胶,木板较粗,有乳白、红褐等色,它的木质较软,容易被烫画”等。据史料记载,烙画源于西汉、盛于东汉,后由于连年灾焦,烫痕呈黑褐色,画面色调沉着,适于烫一定题材的山水和人荒战乱,曾一度失传,直到清光绪三年,才被河南南阳的一名叫物。“赵星”的民间艺人重新发现整理,后经辗传,逐渐形成以河以前烙画仅限于在木板、树皮、葫芦等材质上烙绘,色彩呈南、河北等地为代表地儿大派系。深、浅褐色乃至黑色。现在烙画艺术工作者大胆采用宣纸,丝绢关于烙画最早的史书记载,见诸于晚清末年李放编著的(中等材质,从而丰富了烙画这门艺术形式。早期的葫芦、竹木材目艺术家征略》一书,内容是征引各家论说,以记历代手工艺人较硬且厚实,所以烙制较易控制。宣纸和丝绢较薄,但却不失烙为主,书中记载:“张崇,唐代名画工。擅长烙画,人称巧人张画本身利用碳化程度的不同形成的深浅、浓淡、虚实的变化。温崇。”因古人烙画用炭条,故也称“炭画”。据载张崇腰带铰度过高,手法过重,纸,绢会变焦:温度过低又烙不上痕迹具,每胯如钱,灰画烧之,见火即隐起,作鱼、龙、鸟、兽之(三)烙画安势形,莫不悉备。这里的“铰具”大概就是烙画的工具常见的烙画姿势有分“卧烙”和“坐烙”。前者承袭前人烙画原本是古代中国一种极其珍贵的稀有画种,烙制材料也吸大烟烙画的姿势,侧卧操作,故称“烙”样只能烙制仅限于在木质材料上烙绘,如:木板、树皮、葫芦等,人们对烫些小件工艺品,且不易掌握,在一定程度上限制了烙画艺术的发画与烙画的名字基本没有异议。但近儿年,随着科技的进步,人展,“卧烙”沿用了60多年,到四十年代,烙笔有笔架支掉,就们发明了烫画机,工作原理是将一种具有特殊颜料的图案通过烫形成了“坐烙”技法,它具有灵活多变,简单易学等优点画机加热后,转印到另一物体如布料、T血、汗衫等衣物上血(四)烙画技法这种工艺是近几年才在全国盛行的,并且申请了专利称之为烫烙画因其工具和材料的特殊性,技法也有类似国画的润色国。因此,烫画与的烙画成了截然不同的两个姊妹艺术烫刻、细描和烘晕、渲染等。烙画作品一般呈深、浅褐色,古朴二、烙画工艺介绍典雅,清晰秀丽,其特有浮雕效果,别具一格,经渲染、着色烙画艺术家要掌握各种工具和材料的特性,利用控温技巧,后,可产生更加强烈的艺术感染力。另外,还有“套色烙花”和在竹木、宣纸,丝绢等材料上勾画烘烫。早期的烙画作品,多数“填彩塔花”使传统烙花艺术锦上添花。所以,可以根据创作主是采用中国画和民间画相结合的表现于法,既绵承了中国画,又题不同,采用不同的技法,考虑色彩添加,或者略施淡彩,形成发展了中国画,经历代艺人的不断探索实践,在吸收西洋画表现清新淡雅的风格:或者重彩填色,形成强烈的装饰效果手法上进行大胆尝试,收到了理想效果三、烙画工艺的魅力(一)烙制工具烙画工艺线条简洁流畅,自然明快,由于在加工过程中画面最早人们烙画用火钩子之类的铁器,在炭火上加热后进行产生高低不平的纹理变化,具有一定的浮雕效果,色泽呈深浅褐熨烫把粗细不同的钢筋一端痹制成各种形状或焊上一块厚铁板,色,给人以高雅的艺术享受,具有强烈的艺术感染力再将铁板制成烙铁的形状,然后磨平,放在炉火里烧使可用来烫(一)烙画纹理白然画,经常是准备套轮换使用。火烙铁是比较原始的烙画工具木纹是大自然赐于人们的“艺术”。木材纹理千变万化,有它的特点是温度、烫出的线条粗犷、奔放、处理大面积深色画面的木纹似大海浪涛:有的似湖水碧波荡漾:有的似烟云维绕、云时又快又省力,向且有虚有实,有浓有淡,具有中国画大写意的葭彩练:有的似沙漠荒滩:有的象奇峰峻岭:有的则以层层梯田泼墨特色。缺点是不能保持恒温,而且必须配备火炉才能使用那图案自然不饰,线条流畅不呆滞。巧妙地利用木板的自用起来比较困难,现在随着工艺和工具不断革新,出现了电烙铁然纹理,作品更增加其木味效果。选用理想的板材作画,可称得和电烙笔,有20W、30W、75W、200w等规格。电格上事半功倍。允分利用木纹的自然纹理,木纹的色调鲜明变化铁的特点是能够保持相对恒温,配用接触调压器可以任意调节烙有时只清在木板的左下角用电烙铁略烫儿笔表现出近景,其余利铁温度,电烙笔是现在比较理想的烫画L具,它体积小,使用方用木板中间较深的大然彩和纹理,就可制成的一幅层次卡富的山使,升温快,通过变压器调节电压,可以变换烙铁的温度用电烙水画。有些木板的色泽不一致或有树疤等残缺,一般会影响画面笔可以烫出卡高的“笔法”,如毛笔中的掉,点,擦、勾的关观勒等均能得到充分的发拌,新1具的出现为烙画的发展开辟了更化,可中国煤化工或利用它使之形象曲作品加阔的领域HCNMHG烙画用的工具除烙铁、电烫笔,变压器以外,还有些辅助工画独特的色彩有其独立的表情作用,以此影响审美效果具,如磨具、烙铁支架、取景框、玻璃片、铅笔、橡皮、小月、烙画家具的传统颜色是单色,单色的美和水墨的美也有异曲同工直尺、三角板等之处。晚唐美术史论家张彦远以“运墨而五色具”概括之,烙画理论研究·美术浅探黑白木刻表现语言张浩森(新疆师范大学美术学院新疆乌鲁木齐830000黑白木刻是版画各个版种里相对容易操作、也较为人们所熟下的印象还是大块的黑白、语言程式的单一。木刻语言也就一度知的艺术表现形式。在特殊的历史时期这一艺术形式曾作为宜传成为了一种约定俗成的、机械的诉说方式。木刻的表现语言应该的媒介发挥过巨大的人文作用,但在新的时期,黑白木刻由于自是多样的,同时它应该受到时代发展的影响而产生出新的木刻语身版中的局限性陷入发展中的低迷状态。本篇论文通过论述黑白言。木刻传统表现语言对版画家语言探索意识的束缚、创新思维及工创新思维对于木刻创作中表现语言丰富的重要作用。创作具的革新对于木刻语言创新的重要作用三个方面阐述了黑白木刻中语言上的创新来自于对僵化、惯性表现手法的突破和重新审新表现语言的探素在当下版画发展语境中的必要性视。广州青年版画家喻涛的木刻作品《城市系列》在这里较有说黑白木刻这一艺术表现形式从产生发展到今天是有其独特魅服力,作品抓住了所要表现城市的共性,并且充分利用木板本身力的。创作木刻出现的早期曾有过辉煌的历史。相比较其他新兴的纹理,几个大块面的黑白灰层次概括有效地分割了画面,细腻的版种、印刷方式,是什么原因导致它出现今天这样不景气的状的刀痕语言更加使得作品产生了类似铜版画的温润效果,沉稳丰态?是黑白木刻自身发展境遇中所受到的阻力?还是它本身的滞富的灰层次使画面更加透气。可以这么说黑白木刻语言的创新点后性已经满足不了当今人们的审美需要?亦或者是从事木刻创作应该作用在对于画面灰层次的把握。从喻涛的作品中我们可以看的艺术家过于急功近利,在利益的驱使下对这一艺术表达手段丧出,作者在木刻创作中突破了传统木版画的表现手法,从而实现失了敏锐的感受力和表现欲望了木刻语言的创新和转换。他的成功之处在于打破了创作中思维黑白木刻从上个世纪的二三十年代由鲁迅先生传播回到中的惯性,从全新的角度对木刻语言进行了探索国,经历三十年之后,到五六十年代迎来了它发展路程的高峰工具的革新对木刻语言的创新作用巨大,青年版画家杨宏伟期,这一时期的黑白木刻版画在社会上充当着先锋、号角、旗帜的木口木刻便是极具代表性的作品。因为作者有过铜版画学习的的角色,其影响的程度是十分深远的。如今这一艺术表现形式开经历,在从事木口木刻的创作时,便自觉地寻找到铜版与木口木始尝试着走进展厅、艺术馆,这就要求其完成从政治实用性到艺刻两个版种之间材质的契合点。铜板本身的坚硬与木口质地的特术欣赏性的转换。艺术的内容应该紧紧跟随时代,时代的不同所点相吻合,作者选用了木口木刻工具来代替木刻刀,这可以说是产生的时代命题也不尽相同。与此同时,这也给新时期的木刻表表现工具上的创新。从作品的刀法运用中我们可以看出具体的摇现语言的探素提出新的要求。点刀、排线刀、推刀的走势,各种刀法间相互衔接紧密,画面完木刻创作中,传统表现语言对版画家探索新表现语言意识的全用丰富的刀法解构,刀法多变且运用自如,并能够很好的融入柬缚。从西方木刻版画产生发展情况来看,第一位用木刻手法进画面服务于内容,使得画面紧凑却极具视觉张力。多样的刀法组行艺术探索并把木刻艺术推向一个新的高度的艺术家便是丢勒。织使画面在“破”的过程中产生一种新的法则,从而跳出了固有但那时的黑白木刻版画由于它自身性质的局限导致它只是简单刀法的圈套。同时作者有意识的弱化了边线在以往木刻作品中的的表现光线、明暗来更好的复制素描,用木刻进行独立创作的空作用,注重表现灰层次来营造画面气氛,使得画面厚重感增强,间在那时还没有打开。真正使木刻从原有的状态中脱离出来开始层次丰富细腻,克服了以往传统木刻画面单薄的特点。进行独立艺术创作的艺术家是高更,他更是被称为“现代木刻之木刻艺术未来的发展方向是我们这些从事木刻创作的艺术家们父”·而木刻在一度经历象征主义、表现主义之后到二十世纪初切实关心的问题,在未来的发展道路上正确的看待传统的同时应该被鲁迅先生请回中国借鉴、引入新的木刻表现语言,突出个性化的语言面貌,尊重创作在特定的历史时期,木刻就其自身的特点曾产生过积极的者的主体意识,从而为木刻版画创作注入新的活力。只有不断地促作用,但是很长的一段时期之内,甚至直到今天黑白木刻给人留进表现语言的更新才是延长木刻艺术生命力的有力保障的这一种天然应得之色,以单纯的材质的色调为基地,在单色彰,且每件作品具有不可复制性,开发研究具有艺术个性的烙画之中呈丰富的深浅、浓淡层次变化,在平面的有限维度内,通过产品,不仅能充分展现出本土地域风采,同时还能推进工艺美术烙烫,以达到深度的艺术效果。统色的单纯化特性,对空间的虚在当代的生活化、大众化和时尚化容、允许省略和概括等等,都使得它区别于其它艺术品类而自成民间工艺是中华民族千百华来民众创造并享受的文化,是民体系,它是那样的独特,那样的鲜明,又是那么的复杂和丰富。众智慧的结晶。中国传统艺术以其浓郁的乡土气息、淳厚的艺术从色彩倾向上看,其特有的自然褐色是对远古情怀的眷念,尊内涵和生动的历史痕迹,越来越受到世界人民的喜爱和欣赏,在贵而不失儒雅,这是烙画最显著的特点烙画中常见的褐色中也可众多民间工艺里,烙画又是其中最特别、最令人惊叹的艺术形式能会含一定灰色的中、低明度各种色彩,如土红、土绿、熟褐、生之一,了解烙画艺术的工艺特色和人文内涵,不管是对烙画的发褐、土黄、咖啡、古铜、茶褐等色,性格都显得不太强烈,其亲和展研究,还是今后的产品设计都会有重要的现实意义性易产生和谐感,故有有成熟、谦让、丰富、随和之感。这也是自古以来人们追求清高淡泊、超凡脱俗品性的一种体现参考文南(三)烙画产品个性独料门刘安宁木板烙画工艺[]丝网印刷,203(3):43-45现代产品设计崇尚个性化、装饰趣味化、高档艺术化,这(2汪鹤鸣,烙痕—我与烙画[oL].htp/cz.czedu.com.cm成为现时代的一个主要倾向。与此同时,随着杜会文明程度的提 badr高,人们厌倦了工业文明时代无差别的机械复制,对传统工艺表艾秀中国煤化工2008年9月30日术出版社2008现出新的兴奋点。烙画工艺的制作、材料、肌理效果等诸方面都具有中华民族作者简CNMHG典型而独特的设计风格与工艺气质,已经越来越受到人们的重视胡玮(1978-),女,河南南阳人,天津工业大学在职研究生南阳和研究。它将悠悠古韵和现代人们的审美追求融会贯通、相得益师范学院美术与艺术设计学院教师,主要从事教育与设计教学研究方数据