试论凡*高色彩动力学

第30卷第4《安徽师范大学学报X人文社会科学版)2002年7月Vol 30 No, 4Journal of Anhui Normal Universit Hum& Soc Sci)【美术研究】试论凡高色彩动力学陈琳安徽师范大学美术学院,安徽芜湖241000)关键词:凡高;色彩动力学;运动一颤动;对抗;旋转;未来派摘要∶未来派通过对凡高作品中极富个性的色彩的分析,揭示出其动力性因素——运动——颤动,对抗、旋转等原创性的表现以及它对未来派绘画中的动力学因素的启示。中图分类号:J206.3文献标识码:A文章编号:1001-2435(2002)04-0489-04Probe into the motive factors in Van gogh s drawing coloringCHEN Lin( Dept. of Art, ANU Anhui Wuhu 241000, ChinaKey words: Van Gogh coloring dynamics imotion-vibration confrontation rotation futurismAbstract: By the analysis on the extremely personal coloring, this paper exposes the original creations of the mo-tive factors in Van Gogh s drawings such as motion- vibration confrontation etc. and also presents theirlightment on the dynamics factors in the future drawing未来的画家就是尚未有过的色彩家"。谁的。无论是爱的谐和,还是悲的激情,在凡高见过用强烈色彩来表现被太阳熔化的心灵?谁欣的笔下都是滚烫的、炽热的、活动的。这决定了赏过“几乎燃烧的自然”?展开凡高的画,我们他的用色与众不同:是活动的而不是静止的,这看到了从未有过的奇妙色彩。凡:高正是用这种种活动可分为:颤动、对抗、旋转,这也就是凡充满理想主义、人文主义精神的奇妙色彩,为世·高色彩动力学的主要內容。人揭示了生命的本质,用激情谱写了一曲色彩的运动—颤动,这是凡:高色彩动力学的第圣颂。个特点。画家特意选择到法国的阳光璀璨的南方西方古典画家用静力学方法,把对自然的逼阿尔,而且总是在阳光最强烈的时间里作画。真再现推到极致;凡高另辟蹊径,早在未来派这是因为“这时候的色彩最喧闹、最奇幻”,于画家之前,创造了动力学方法,把表现心灵—情是他”把画泡浸在炎日、流动的空气和颤动的阴感的真实推到极致。在色彩和精神之间找到了契影中"p1P4在他的大部分人物画与风景画中合的地方。将动态的色彩观念引向观察过程的本我们都看到了色彩的喧闹与颤动。能的呈现,将心灵世界引入到绘画领域中,使颜画家是怎样用色彩表现颤动的呢?印象派画料与深藏于心的情感直接重合,凡:高用咄咄逼家″通过把不同色彩斑迹并置的方式,把他们想人的纯色代替了艺术家对色调的依赖,在颜色和要表现的混合产生岀来..…而且再现岀了空气特精神之间找到了契合点。有的那种颤动的效果。叫4凡高深受启发。正如亨科托马斯所说的那样,凡高相信与印象画家不同的是凡高只有很少的几种色彩绘画的重大使命不是构图而是色彩……色彩不(如桔黄、苹果绿、蓝色的)斑迹的并置产生的应该是静止的,而应该是活动的和富有生命颤动来展现了空气物象的颤动和画家特定的情的。P242)罗伯特热涅依认为,在谐和与激情感。其次,凡高又通过特定的色彩层次与节奏〃两个极端之间,就是凡高艺术发展的全部历来表现色彩的运动—颤动。在1888年9月完成史"2w阿德也说,凡高的一生充满了爱和的V凵中国煤化工,凡高运用了柠檬黄悲”53凡高的爱是热切的、狂烈的,可以熔化和CNMHG现出热烈而温馨的气切的;他的悲则是疯狂的、颤抖的、惊天动地氛。阿纳森在谈到凡:高自杀前几个月画的自画收稿日期:2002-04-16作者简介:陈琳(1973-),女,安徽无为人,安徽师范大学美术学院讲师,硕士。安徽师范大学学报(人文社会科学版)卷像时说:在”不同层次的蓝色里,一些节奏颤动强,从而表现出悸动、紧张动荡不安的心灵活的线条,映衬出美丽的雕塑般的头部和具有结实动。这不只是一个如何使用色彩的技巧问题,而造型感的躯干….…从头部到躯干,再到背景的所是色彩观念的变更,这种观念变更完成于阿尔有色彩和节奏的组合,以及所强调部位的微妙变在这里凡高找到了原色加补色的强烈的对比化,都表明这是一个极好地掌握了造型手段的艺得以在高调的效果中表达自己,陶醉自己。他总术家,仿佛凡:高完全清醒旳时候就能记录下他是尽可能地将他的艺术表现推向强度的极限,如精神病发作时的样子。51P3)乐器的弦被定在最高音上,无论是色、线、形的《未来派宣言》曾指出:人须再现动力的感对比都是在最高音域上跳跃。对这种”高音调觉,这就是说,每个物象的特殊的节奏,它的运的偏爱,也是画家內在自我向外部世界寻找认同动趋向,或说得更好些,它的内在动的产物。这使他欣喜若狂,就像毛虫终于破茧而力。π6I油色彩的层次、节奏所显现的这种出,变成美丽的蝴蝶,在阳光下翩翩起舞那样″内在的力″,在凡高的作品中就是自然的内在在这里他创作了许多惊世之作,如《播种者》生命和画家的情感。在谈到他的作品《树根》时《阿尔的吊桥》《向日葵》等。凡高特别偏爱黄他说:"此画画的是沙地上的一些树根。我想在色。他说:太阳传达了金黄色的光辉。”黄色在这幅画中表现同那幅人物画中一样的感情。树根他的笔下总有一种天使圣颂般的音乐感,总像主痉挛地、愤怒地攀在地上,已经被风暴从地里拔人般胜利地跃在纸上,以博大的万丈光芒,渗透出一半来。在那个面无血色的、瘦弱的女人身着普及众生的精神。然而他并不是静态地使用单上,也像黑色的多瘤的树根一样,我想要表现为的黄色,而是使用像《未来派宣言》中说的了生活而进行的斗争。由画面上颤动的树根“永不满足的发亮的黄色,波兰橘黄、深黄、铜和女人构成的特殊节奏,象征着凡高自己那风黄,一切速度的、愉快的、焰火的色彩”,并让雨人生以及与不幸命运搏斗的坚定性格。黄与紫、红与绿、橙与蓝在对抗中,表现他那对凡高画中色彩的运动一颤动,有时是通过自然、对生命的热爱富有张力的色与形的组合体现出来。例如他在在另一些作品中,凡高一方面“尽力以红1888--1889年画的几幅《向日葵》,其色彩都绚色与绿色表现人的可怕的激情”和他的悲哀,同丽夺目、极富运动感,那是因为画家笔下的向日时又以黄与蓝表现他的爱。例如,他在为他的朋葵有的开花,有的含苞待放,有的已结饼,有的友所作的一幅肖像中,就以枯黄、铬黄、浅柠檬上扬,有的下垂,花瓣、花蒂均呈怒放姿态。这黄头发与深黄色的背景作对比,有如蔚蓝天空中样的向日葵很像齐白石画的《玉簪花》,表现岀的一颗星星,表现一种”神秘的效果”和“我的了花的运动,是“花魂”和它的内在生命的完美赞美和我对他的爱D7呈现,是画家通过向日葵所表达的对太阳的崇为什么凡高喜用互补的基本色作对比?这拜,对光与热的爱。向日葵运动方向各异,又互是因为互补的两种基本色之间没有共同的要素相联系,形成一种既矛盾又统一的画面。富有张所以它们之间的互相排斥与对抗最为明显,因而力的色与形的组合,让不动的画面动起来,让凡它们的动力性也最为明显。康定斯基曾说:高热烈的爱与痛苦的追求生动地表现出来。个黄色的圆圈,会显示出一种从中心向外部的扩色彩的分离与对抗,是凡:高色彩动力学的张运动,这种运动很明显地向着观看者的位置靠第二个特点。德劳奈说:红与绿,在中央对抗近。而一个蓝色的圆圈则会造成一种向心运动,着,产生极快的振动。6門)这种“对抗”在其运动方向是背离观看者的。4P462)凡·高曾色彩学上是一种对比。伊顿认为,对比的效果是说,滋养他的创作方法的,是德拉克洛瓦的思色彩学的出发点,其实这也是凡:高色彩动力学想。这是因为德拉克洛瓦的晚年运用红与绿之间的出发点。城一夫说,凡高”是以补色的关系的对抗把”生活就是强有力的因素之间的冲来捕捉色彩的…凡高用红与绿、黄与紫、橙突中国煤化工1p凡高用色总是与蓝的强烈补色对比,画了很多优秀作品。不不CNMHG在《夜咖啡馆》中久,他又在黑与白的对比中进行了新的探凡:高用了大片的翠绿和深红造成冲突与对比去索。吒8I4当时的绘画界只有他完全使用纯的表现墙壁和弹子桌。灯光是以柠檬黄为中心,四光谱色作画,他善于运用互补的色彩对比,或者周笼罩着环状光芒。他认为这些色彩是眼睛的欺相互交融,或是相互对立,色彩的精神性得以加骗者,是一种富有暗示力的色彩,它表现岀人们第4期陈琳:试论凡高色彩动力学491火热的情绪活动,表现岀一种热烈旳地狱气氛、的旋转。这是因为灯光的中心是枯黄逐渐向土惨白的痛苦、黑暗对昏昏欲睡的人们的压制。凡黄、桔红、淡绿递减,灯光的旋转的光芒向外扩高一生充满爱与悲。这幅画显然是表现悲的。张时,亮度是逐渐減弱的。这有点像古伦瓦尔德但无论是爱还是悲,凡高的心都是热烈的、疯的《耶稣复活》中耶稣头上的光圈一样。所不同狂的。当他说到〃我平静得无法作画”时,就意的是,凡高在此画中表现的是堕落、发狂或犯味着生命快结束了。《加歇医生》自然是表现爱罪,而古伦瓦尔德强调的是圣洁。的。因为画家在生命最后时刻,这位医生不仅在凡高用色如神,同是旋转,《星夜》中月他病后照顾他,而且还对他的作品给予了很高评光、星光、银河之光的旋转,则又呈多种态势。价,使他感到愉快。这幅画的主要色调仍然是黄右上角的月光旋转呈收缩的向心运动;大大小小与蓝的大面积对比,辅以红与绿的局部对比。他的星光的旋转则呈扩张运动;银河的涡卷状旋转用这种富有动力性的色彩配置,来表现加歇医生的色彩等级序列虽不太明显,但冷暖对比强烈。的善良和富有同情心旳鲜明性格,同时也把画家这些有规律的旋转,形成为人间和宇宙的交响对他的爱充分表达出来了。由于在画面上大面积曲。怪不得美国一首纪念凡:高的歌曲《文森的蓝与绿色调上铺上了或疏或密黄色短笔触,使特》,其歌词就是描绘《星夜》的。这幅画中旋蓝、绿发黄,冷色调趋暖,整个画面由沖突趋向转着的月光、星光、银河之光汹涌着、挣扎着、和谐。这是凡:高独特的抒情方式翻腾着,那令人眼花缭乱的亮点,仿佛飞焰·西方古典画家通常把黑白看作非色。凡高般,洒落在扭曲痉挛的丝柏和神秘莫测的暗蓝色从东方绘画中吸收营养,突破西方画家这种传统夜空里,使人震撼,令人心碎。的见解。他指出:“黑和白也是色彩。这种补色在《星光下的柏树路》中,两颗巨星在空中的对比就如绿色与红色一样具有刺激相对旋转。右边的一颗色彩呈收缩状态向右旋性。8I門4在《阿尔女郎》这幅画上,他以衣转;左边的一颗色彩呈扩张状态向左旋转;柏服和头发的大片黑色为基调,让它同背景的黄色树、道路则是扭曲的、颤动的。这种旋转、颤动相对立。女郎身前的书本和背后的一点点红色,是一种幻象。这是画家在自杀前几个月内心的矛还有少量浅绿和深绿相间的浅调子,再伴有一些盾冲突、內在的疯狂状态的显露。凡高总是把粉灰色。在凡:高的作品中黑色已成了颜色,而色彩的象征性与抒情性有机地统一起来,在提高且是明确的颜色,《阿尔女郎》正是凡高力求用色彩的亮度(特别黄色的亮度)时,让旋转的色黑、黄两色来简化形,不求立体感的一幅类似东彩与颤动的形结合在一起。他能描绘岀“几乎燃方图画的试验性杰作。在《公园的的入口处》,烧的自然〃与被阳光熔化的心灵,正是借助这种他大胆地用纯黑色画人物和树木、栏杄,并在画没有前例的用色方法做到的。我们看一看他的面的中心部位作黑白对比。谈及此画时他说:《桑树》、《山路上的两棵白杨》、《田野上的日出》在紫薇色道路的绿色公园中,观察那穿黑衣正就可以知道凡高,他扑向太阳,被太阳熔化在读报的绅士时,为什么我能用纯黑色去画他,了”,然后,他又用自己的火热的心熔化大自然。而不能用白色去画报纸。8P45)这是因为白色所以他的画正是理想主义与人文主义结合的色彩是亮度最高的色。它在树暗衣黑的冷调子中出现圣颂。后所形成的对比,同青和橙的对比一样,“给眼在《未来派宣言》中,画家们多处论及动力睛带来了快感"。学方法时,是将色彩动力学、线条动力学、形的《未来派宣言》称!嘈闹的、蒸发的色彩和动力学分开阐释的。凡:高在其作品中则将动力太阳的沸腾与旋转,使艺术创作者几乎陷入疯狂性色彩与动力性的线、形完美地结合在一起。由状态。7P0)在凡高的作品中,不仅太阳的光此可见,未来派的动力学观念直接受到凡高的芒是旋转的,而且月光、灯光、云、烟、气流、启示与影响。未来派画家谈到创造动力学的原因树枝、衣纹以至大地和宇宙都是旋转的。凡高时中国煤化工质上是动力的、声响作品中的色彩旋转,是最富有动力性的,在西方CNMHG高着重从内心永难平绘画史上是很少见到的。同是用旋转表现运动和静的爱与悲的心灵情感来表现“我的真正生命速度,但由于对象与画家的感受不同,旋转的样与”创造力量”。因此,他的画比未来派作品更式是多样的。在《夜咖啡馆》中我们看到灯光的为深刻感人,具有落笔惊风雨,画成泣鬼神的效光芒是按色彩等级序列逐渐減弱所进行的扩张性果安徽师范大学学报(人文社会科学版)卷从静力学向动力学发展,标志着西方绘画从料,1979,(3):46状物向抒情、从写实向写意的巨大发展。凡高[3][英]w阿德.文森特凡高的生平[J周锡福燃烧了自己,引来了现代抒情艺术的繁荣译,世界美术,1981,(2):29我们是处在压迫里,但将来的世代会呼吸[4]阿恩海姆艺术与视知觉[M1北京:中国社会得自由些。9P这是何等沉重的语句!我想科学出版社,1984我们最不应该忘记的,就是这位生来像是为人类[5][美]阿纳森西方现代艺术史[MJ邹德侬译天津:天津人民美术出版社,1986赎罪的基督徒用生命谱写的一曲色彩的圣颂,它【6瓦尔特赫斯欧洲现代画派画论选[M]宗白华永远和太阳一起,在宇宙中歌唱译,北京:人民美术出版社,1980参考文献[7]凡高书信摘译[J]平野译,世界美术,1981(2):2[1][美]亨利托马斯,达纳李托马斯.大画家传[8][日]诚一夫.色彩史话[M]亚健译,杭州:浙[M]刘明毅,唐伯祥译.成都:四川人民出版江人民美术出版社,1990社[9]宗白华美学文学译文集[M]北京:北京大学出[2]浙江美术学院.凡:高的自画像[J]国外美术资版社,1982责任编辑:凤文学更正启事本刊2002年第3期有以下几处需更正(-)第267页第五行中1956年”应为1965年"。(二)第291页第十行扬汽"应为扬弃(三)第23页第二十三至二十五行应改为下图意义性或概念性真理性意向性理解—>知识语言表示指物性或对象性证据性中国煤化工CNMHG