新书推介 | 陈晓明著《中国当代文学主潮》（第三版）

陈晓明，男，1959年2月生，福建人。1990年获文学博士学位。曾在中国社会科学院文学研究所工作十多年，2003年起在北京大学中文系任教授，曾任北京大学中文系主任。主要研究方向为当代文学和后现代文学理论等。出版有《无边的挑战》《德里达的底线》《无法终结的现代性》等二十多部著作。曾获首届“华语传媒文学大奖”年度评论家奖、鲁迅文学奖理论评论奖等奖项。担任中国作协理论委员会主任、中国文艺理论学会副会长等职，2020年起受聘为中央文史研究馆馆员。

本书梳理了自1942年以来，中国当代文学主导潮流的形成及变革历程。作者以现代性视角贯穿于整个文学史考察，形成了独特的以论带史的叙述风格。本书力图阐释在20世纪下半叶中国的现代性激进化的进程中文学创造艺术形象的特殊方式，竭力在政治与审美的紧张关系中呈现中国当代文学做出的艰难探索；揭示80年代改革开放促使中国文学广泛吸收世界优秀文学成果后发生的深刻变化；并展现出90年代至新世纪以来的文学转型流向与多元化的错综格局。全书视野开阔，文学史意识鲜明，把握文学史主潮富有整体气势，展现出一种崭新的文学史风格。

◉ 以现代性作为理论导引和反思语境，重新观照并规划了当代文学的历史脉络与知识谱系。

◉ “以论带史”的文学史写作方法，从一个方面强化了当代文学历史叙述的理论性，也因理论表达的透彻，使得文学史的阐述更加明快和清晰。

◉ 关注作家作品，有着鲜明的文本意识，体现作者独具慧眼的文本解读和鞭辟入里的文本分析，其中对90年代文学作品的分析，尤为精彩而令人难忘。

最新版教材的修订主要体现在：其一，表述尽可能通俗易懂，原有的一些理论概念改为更为通俗平易的说法，这虽然在一定程度上淡化了原来的理论意味，但更明白晓畅。其二，十年前对社会历史的判断，对文学与社会历史的关系的理解，今天都随着时代的变化而显出不同，本书的判断和阐释也发生相应的调整。细心的读者朋友当不难发现。新版教材体现了我对当代文学的一些新的总体思考，显现出新版教材更适应新时代的高校教学与研究需要。其三，语句方面尽可能精练、准确、明确，用鲁迅先生的话说，就是把可有可无的字词删去。其四，因为近十年文学又有诸多新的现象涌现，比如重要的新作，比如科幻文学突然成为重要的现象，这些内容都有所增加。在篇幅方面，有删节，有增加，全书总体上略有增加。其五，新版教材是紧密结合当下互联网技术的数字化新形态教材，在相关章节特设二维码，可链接“爱课程”网精品在线开放课程“中国当代文学史/陈晓明”的相关精华资源，以拓展文学史教学内容，开阔学习视野。

可以说，此番修订虽然篇章结构未作调整，但表述方式和对文学与社会历史的关系的把握做了一定程度的修正，关键性的概念的内涵做了更为明晰的界定。相信读者读起来会更为顺畅，能更好地理解中国文学的当代性。

当年写作这本书耗去我近10年的功夫。这本书的写作始于2003 年我到北大工作，当年秋季讲“中国当代文学史”这门课——在课程表上，课程名并非“中国当代文学史”而是“中国当代文学”，这使我颇为不服气，搞当代文学的人自己底气不足，屈服于压力，把“史”去掉，我很不以为然。我觉得首先当代文学研究者、讲述者自己要有自信和底气，我几乎是从无顾虑地称这门课为“中国当代文学史”。我对那些试图要把这门课贬抑为“中国当代文学”的做法，深怀学术正义式的忿懑。我想，从当代文学中看不出它的“历史”，这只能说其本人对中国当代文学不了解，或者缺乏“历史感”。而我理解中国文学的当下创作，也总是带着历史的眼光——我们共同所处的历史的背景、作者群体的历史变化、文本置身于他文本其中的历史关系。所有的文学，总是历史的文学。历史无处不在，历史随时都有。用杰姆逊的话来说，就是“永远的历史化”。因此，本书虽然命名“中国当代文学主潮”，实则是“中国当代文学史”。