元代雕漆工艺初探

长街散研究元代雕漆工艺初探口陈又林摘要:雕漆工艺是中囯国漆工艺中艺术表現力最强、最酎人欣赏的品堆,至数十层、百层,始刻人物楼台花草等象。刀法之工,雕镂之种。在千余年的不断发展中雕漆工艺已发展出别红、别黄、别犀、剔黑、别巧,俨若图画。有锡胎,有腊地者,如红花绿叶、黄心黑石之类,彩等多个品种,取得了令人瞩目的艺术成就。雕漆工艺的全面发展及兴盛夺目可观,传世甚少。”明张应文《清秘藏》说:“宋人雕红漆器,官是从元代开始的。元代是中国雕漆工艺发展的一个高峰时期,元代雕漆形中所用者多以金银为胜,妙在刀法圆熟,藏锋不露,用朱极鲜,漆成了名家辈出的局面,产生了不少精品,为后代雕漆发展奠定了基础。坚厚而无敲裂。”由此不难肴出雕漆在宋代已非常普遍,而且雕键词:元代雕漆剔红工技艺已相当斓熟精妙,刀法圆熟,藏锋不露。明黄成在《髹饰录》中认为宋代雕漆与元代雕漆的特点是并举的“宋元之制,藏雕漆工艺最早岀现在唐代,遗憾的是至今并未见到唐代的锋清楚,隐起圆滑,纤细精致”。以此可以推论,宋代雕漆在胎雕漆实物。宋代雕漆是迄今我们所见到蚋最早的雕漆作品,这一时期的传世作品甚少。雕漆工艺的全面发展及兴盛是从元质、造型、纹饰、髹漆、雕刻等诸方面与元代近似或相同。只是宋代开始的,元代的雕漆不仅形成了名家辈出的局面,而且直接影雕漆到明朝时就已传世甚少元代雕漆在宋代雕漆的基础上,获得了很大的发展,形成了响了明清的雕漆工艺,形成了中囯雕漆史上的第一次高峰。然而,关于元代雕漆工艺的发展状况、艺术特征等的研究和认识仍名家辈出的局面。元代的雕漆以浙江嘉兴地区最为著名,而浙江嘉兴西塘地区的雕漆又以张成、杨茂最为有名。为什么雕漆然存在着诸多悬而未决的问题,这值得我们探讨。工艺会在元代兴起?元代雕漆又有那些特点呢?雕漆的制作工艺元末的民间剔红工艺之所以在浙江嘉兴地区兴盛起来,不雕漆工艺,起源于髹漆,是髹饰、绘画、雕刻相结合的工艺。是偶然的,主要有如下几个原因实际上,雕漆是一个总称,人们习惯上往往根据所雕漆器之颜色1.从南北朝开始,中国基本经济区南移,这种经济南移导致分别加以命名,它主要包括剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀了文化南移。南宋时期,北方战乱,造成了汉族知识分子和能工等。由于古代雕漆大多采用朱漆,所以也有用雕漆专指剔红,或巧匠纷纷南逃,从而使已经超越北方的南方文化更加发达。作者用剔红泛指雕漆的。“别红”,因为油光漆内兑入银朱(或尺银为文化艺术和工艺美术的分支一雕漆艺术,也是如此。黄成硃、赤朱),漆层呈红色,故名;若兑入石黄(或酎晒黄等),漆层黄色,雕黄漆则为别黄;兑入漆绿(或钛青绿等),漆层呈绿色,雕渡,嘉兴髹工遂有取代定州之势…是为南匠北来之证。”南宋绿漆则为剔绿;兑入毛藍(或钛青蓝等),漆层呈蓝色,雕蓝漆则为随着政治、经济中心的南移,我国的髹漆工艺亦即南传,这基本别蓝;克入烟炱,漆层呈黑色,雕黑漆则为删黑。黄、蓝、绿漆中奠定了我国漆器生产的布局。发展到元代,元代统治者推行了须兑入少量钛白粉。雕漆还包括剔彩和剔犀。剔彩是在漆器胎系列汉化政策。元代统治者认为,南方的政治、经济、文化是骨上用不同颜色的油光漆逐层髹涂,每色数道,层层堆叠至所需国家的根本。因此,嘉兴这个原来由南宋统治之地,受到了蒙古要的厚度。剔刻时,需要某色漆层,便铲去它上面的漆层,然后贵族集团的重视。显然,浙江嘉兴西塘剔红是继承了宋代剔红别刻花纹。它的特点是随妆露色,即随着所雕刻的不同形象的技艺并有所发展的。凹凸处,露出几种颜色,如红花、绿叶、黄蕊、黑石等。剔犀,据王2.元朝很重视手工业,朝廷将各地的工匠集中起来,到处设世襄先生考证,此种工艺是以两种或三种色漆(以黑、红为多),立作坊,发展为贵族服务的官府手工业。元朝在京都和各路州在器物上有规律地逐层涂刷,积累至相当厚度,然后用刀剔刻出府县设立许多管理官营手工业的机构,其规模之庞大、种类之繁诸如云钩、回纹等纹样。这样在刻纹的侧面便会显出红黑相间多可以说是空前的。从中央的“诸色人匠总管府”,到诸路州府的线纹,华贵而不失稳健。的各局、院、司、所,以至基层的生产单位“作坊”,到处林立,加工与一般的手工艺相比,雕漆工艺品最为典型的生产特征就制造的物品几乎无所不包。①当时的手工匠人,差不多都被元统是生产周期长。一件真正的雕漆艺术品,一般要刷上厚度15治者网罗到官府里去了,这一方面反映了统治阶级的需求和贪米左右的漆才能进行雕刻。一般来说,1毫米厚的漆要刷17婪;另一方面也促使那些统治者所重视的手工业门类得到了发遍。为了保证品质,保证久经岁月也不开裂,每遍刷上去的漆,展。元代统治阶级对奢侈品的生产是不惜工本的,所以在元代都只能在室内自然阴干,不能烘干或者晒干。刷15毫米厚的官书《经世大典》中记载,当时的手工业品“制作精巧,咸胜往漆,需要近百天时间,所以雕漆艺术品的生产周期一般都很长,昔”。雕漆作品既美观又实用,蒙古贵族以之作奢侈品,必然是需要6至8个月的时间给子足够的重中国煤化工元代雕漆发展的社会背景和工艺特点据资料记CNMHG不多,主要有别红据文献记载,唐代巳有剔红工艺,令人遗憾的是,至今尚未剔黑、剔犀三个品柙,髹漆较厚,雕法圆润,不漏刀锋。器形多岀现唐代的雕漆实物。宋代雕漆文獻记载颇多,明高濂《燕闲清盘、盒,尊和盏托次之。纹饰包括花卉、山水人物、几何纹三种。赏笺》云:“宋人雕红漆器,如宫中用盒,多以金银为胎,以朱漆厚器地髹褐色漆,款识少见,全系针划工匠姓名,如张成、杨茂、张上以朱红色漆和黑色漆分层相间涂剧近百道,再在盒的盖面和盒身各雕刻三组云纹,其佘部分髹黑漆,盒底左侧边缘以针刻张成造”三字。这件器物造型古朴高雅,云纹流畅自如,髹漆光亮温莹,堆漆肥厚,刀法深峻圆润,藏锋不露,显现岀元代厚重大气的时代特色。从以上典型传世作品分析,总的来讲,元代嘉兴地区的雕漆特点是堆漆肥厚,图案设计均釆用写实手法,刀法藏锋,雕刻娴熟有力,曆工圆润细腻,大貌淳朴浑成,而细部又极精致,在质感上有一种特殊的魅力,器物的造型和制作的技术水平都很高,是我国雕漆宝库中的瑰宝。三、元代雕漆工艺对后世的影响元代雕漆工艺对后代雕漆艺术有着极为深刻的影响。明朝雕漆有两个生产区域,一为浙江嘉兴,即元朝著名雕漆作者张成、杨茂的故乡,一直到明嘉靖时《樑饰录》的作者黄成和明末的杨清仲都属于这一系统;二为云南。明代在北京设立官营的漆敏德等。张成和杨茂的作品技艺精绝,代表元代雕漆的最高水器生产机构“果园厂”,是明代雕漆的代表。2明永乐时掌理果园平据《嘉兴府志》载:“张成、杨茂,嘉兴府西塘杨汇人,别红最厂的张德刚、包亮,也是浙江西塘派的。据《嘉兴府志》载:“张德刚,父成,与同里杨茂俱善髹漆剔红器。永乐中,日本、琉球购得得名。”又说他二人善于戗金、戗银等技术。明高濂《燕闲清賞以献于朝,成祖闻而召之,时二人已殁德刚能继父业,遂召至笺》曾评论两家的作品:“元时有张成、杨茂二家,技擅一时,但用京,面试称旨,即授营绻所副,复其家。”由此得知,困日本、琉球朱不厚,漆多敲裂。”明张应文《淸秘藏》也有类似评论:“元时张成、杨茂二家,技擅一时,第用朱不厚,间多伤裂。”以现存元代作向永乐帝进贡张戍制作的漆器,遂召能继承父业的张德刚至京授营缮所副,统领工匠,从事雕漆制作。显然,张成将技艺传给品分析,如北京故宫博物院藏杨茂造花卉纹剔红尊。此尊为木了他的儿子张德刚。张德刚将其父张成的风格带入明代宫廷胎,硕腹、短颈、器形小,当是观赏器物。尊外及颈内髹红漆,肩对明代初期的雕漆产生了最直接的影响。张德刚被永乐帝授营部有弦纹一道,将颈腹分开。通体浮雕花卉,有秋葵、山茶、桃缮所副后,还有另一名雕漆高手,即《明史》卷七十七《食货志》所花、栀子、百合、梅花、菊花等,花间为黄漆硬地。足内髹褐色漆并针刻单行款“杨茂造”。这件剔红尊雕刻精细,磨工圆润,藏锋载:“时有包亮者,以与德刚争巧,宣德时亦召为营缮所副。”正是张德刚、包亮以及一批杰出的漆工以其辛勤劳动和聪明才智,利不露,足见作者的深厚功力。此尊底和里都有牛毛断纹,从口缘用皇家提供的雄厚的物质条件,进一步继承发展了元代雕漆工伤残处看,诚如《清秘藏》所说的“用朱不厚”。艺,并开创了西塘派的全盛时期。但北京故宫博物院藏张成造栀子花剔红盎(口径16.5厘米,明代,北京官办特色的工艺作坊“果园厂”所生产的雕漆器高2厘米,图1),则用朱异常厚,黄漆素地上髹朱红色大漆约百为雕漆工艺在北京地区的发展奠定了基础。经明清两代的发十道。此器盘心雕一朵盛开的复瓣栀子花,宽枝大叶绕布其周,展,最终形成了风格独特的北京雕漆工艺,它与湖南湘绣、江西并有四朵含苞微绽的花蕾点缀其间。花叶写实,不刻锦地,筋脉舒卷有力,浑厚圆润,气的生动。盘背面雕勾云带状蔓草纹,线景德镇瓷器成为名扬四海的“中国工艺美术三长条自然流畅。足内髹黄褐色漆,底为黑退光漆,足内边缘针划基金项目:文章为2010年度教育部人文社会科学研究基金项目“中日张成造”单行三字款。漆色鲜艳纯正,漆质坚硬,雕工圆润精非物质文化遗产活态保护对比研究”(编号:1007600阶段性成果。细,雕刻手段精湛,这件作品是文物界公认的元代张成剔红作品,具有典型的元代雕漆风格。所以与遗物相印证,《清秘藏》等注释古籍的评论也不能概括张、杨的作品①周良宵,顾菊英元代史.上海人民出版社,1993.元代剔犀工艺的特点可从安徽省博物馆馆藏“张成造”云纹②沈福文中国漆艺美术史.人民美术出版社,1992剔犀盒窥见一斑。这件剔犀盒是张成传世作品中最有代表性的中国煤化工件,也是剔犀器物里难得的佳作。剔犀与剔红相比较,色彩比CNMHG学艺术学院设计系)较丰富,而题材相对来说比较古朴而且单一,从传世剔犀作品来看,剔犀的题材几乎只有一种,即如意云头纹,因此剔犀又称云。此盒不大,制作精致,当是文具盒或首饰盒。此盒为木胎