意大利的博物馆改造

工程建设与设计Castrato最 Denen Forefeet意大利的博物馆改造Renovation of Museums in Italy辛慧琴(中国中元国际工程公司,北京100089)XINHui-qinChina IPPR Intemational Engiorporation, Beijing 100089, China)【摘要】意大利古旧建筑数量巨大,通过保护和改造再利用,现在成为博物馆的占了其中很大一部分,其保护和改造的理论、设计手法和技术手段都是经过几百年撲索出来的,因此对我国喇刚起步的博物馆改造有着重要的指导意义。文章试图通过介绍和分析意大利博物馆改造的经验提供一些有益的借鉴(Abstract There are large numbers of ancient and old buildings in Italy. Most of theme became museums now. After research ofconservationrenovation ofthese museums for several centuries, Italy has haven a whole system, from regulation to technology, from theory to constructionThis paper tries to provide somehelp torenovation ofmuseumsin country【关键词】意大利;博物馆;改造【 Key words】lay, museum; renovator【中图分类号】TU242.5【文献标志码】B【文章编号】1007-9467(2012)07-0044071引言们不妨借鉴意大利的博物馆改造的经验,利用古建筑发展意大利是欧洲文化的摇篮,至今仍然到处充满着文化的我国的博物馆事业。气息每到个城市都会有数量众多的博物馆向人们展示2意大利博物馆改造的特点意大利的历史和文化据不完全统计,全意大利有博物馆30002.1注重古旧建筑的原真性多座,可谓数量巨大。这些博物馆中的绝大部分都是由古旧建古旧建筑如今展现在我们面前的面貌是在历史的发展过筑改造而成已经形成了自己的风格和特色程中经过层层沉积,一步步形成的。它不仅记载了本身的历我国是有着几千年文明史的古国,同样有着灿烂的文化,史,也展示出人类活动的过程,包括建筑史、艺术史,还有特殊但是展示我们悠久文明历史的博物馆无论在数量上还是质量历史事件留下的痕迹。因此原真性是古旧建筑保扩的基本原上,不得不承认,与意大利有着明显的距离。我国同样也有许则。在改造中,各国对于原真性的把握各有不同,多数并不十多古旧建筑闲置得不到很好的利用它山之石,可以攻玉。我分严格这在V凵中国煤化工.意大利的古旧建【作者简介】辛慧琴(9n).,北张家口人工程师从事医厅筑改造比较CNMH此,改造的博物馆建筑设计及研究,(电子邮箱)xinhuiqin163.com。当中,经常可以看到面重新粉刷过的墙面上保留着片残建筑与结构设计Architectura and Structure Deain缺不全的壁画,或是一个甚至半个横在半空的发券。比如在那不勒斯的圣马丁诺修道院(S. Martino)博物馆当中,有一个展厅的门很特殊(见图1),现在的这个样子是在其历史当中曾经存在过的窗和门叠加的结果。改成博物馆的时候并未对其进行“美化”,而是严格地保留了它的本来面貌,最大限度地展示了它所携带的历史信息。图2西耶那考古博物馆当中的展台2.3受高度发达的工业设计的影响目昌意大利是工业设计高度发达的国家,尤其二战以后,它的设计迅速崛起,20世纪50年代开始就成为世界设计舞台上占+有统治地位的学派之一。意大利的设计的重新崛起和成功归功于建筑设计与工业制造的紧密结合,这是意大利设计独特的成功经验。在意大利,同一个设计师既能设计一座宏伟的建筑大厦,也能设计建筑空间中的一把椅子。例如意大利建筑师Carlo Scarpa,他以修复改造古建筑闻名,同时也是一位工业设图1圣马丁诺修道院博物馆中的一扇门计师,很多他改造的建筑中,都有由他专门设计的家具。在当2.2受极简主义的影响今意大利,有一大批具有原创设计和激进设计风格的设计师在改造的博物馆中,不论是整个空间的布局,还是展柜等和设计师组织,他们中的90%都是建筑ⅷ出身。这就保证了建家具的设计,有很多都受到了极简主义的影响。极简主义的意筑本身与其内部的家具灯具等工业设计完美的结合思是,首先返回原点然后最少地使用元素和笔划,从这个原3意大利博物馆改造的手法分析点出发,达到建筑的本质。它不意味着否定排除和拘谨,而是3.1外观的改造简化创造过程,只围绕光和体量来进行创作。它在形式上质朴在意大利,由古旧建筑改造的博物馆在外观上很难看出它而简洁,却是以高度发展的精确技术为基础的。在很多改造的是博物馆,因为一般外立面改动较少,多数只做一些必要的加博物馆当中我们可以看到极简主义的响尤其与古建筑本身固和维修。但在以下几种情况下也会对外立面做出修复或改的粗糙质呈现的历史沧桑枇比,简洁的设计更能起到反衬的动。一是在战争中被严重地破坏所需的空间已无法使用。这作用。两者的对比会拾人强烈的震撼,并留下深刻的记忆。比种情况下,一般采取修旧如旧的方式,在细致的调查研究的基如西耶纳的国家考古博物馆就体现了这种风格(见图2)。础上,尽量恢复建筑原本的外观。比如米兰的 Sforzesco城堡博物馆(见图3)、王宫博物馆和国立达芬奇科学技术博物馆都釆用这样的方法。二是由于年久失修而无法满足博物馆建筑的基本要求。这时新加上的部分通常使用与原来不同的材料或者在新旧部分之间有一个明显的界限,为了能使人们清楚地区分新旧日,不产生混淆。”可识别性"是古建筑保护的重要原则之一。例如都灵的现代艺术城堡博物馆,屋顶是完全采用现代钢结构重比,但还是采yH中国煤化工豳面有着明显的对CNMHG特了古建筑的整体感,又拉开了新与旧之间的距离。在这个博物馆的外廊入口楼工程建设与设计onstruction& Design For Projeet3.21展览空间的重构用于改造成博物馆的古旧建筑在空间上一般有两种类型:一种是大而单一的开敞空间,常见于大型城堡、手工工场和近代的工业厂房。这种空间经常需要在垂直方向增加夹层,在水平方向增加隔墙;另一种是由多个联系复杂的小房间组成,多见于贵族府邸。这种空间则更侧重于各个小空间之间的联系。a米兰 Sforzesco城堡博物馆修复前的样子前者的实例有帕尔玛( Parma)的国立美术馆A区。这里有一个大型的单层空间,在改造时利用类似于脚手架的结构加了一层展览空间(见图6)。这个结构固定于原来墙面的开口位置,与古建筑的地面并无接触,是一个悬挑结构。这样做的好处是完全不破坏原建筑的任何部分,如果将来该建筑的功能又发生变化,这些结构可以完全拆除,这就是古建筑保护的另一个重要原则“可逆性”原则。人们可以通过一个钢质楼梯上到这个夹层,欣赏悬挂在墙面高处的绘画。b米兰 Sforzesco城堡博物馆修复后的样子将隔墙与展柜结合,划分水平空间的例子非常普遍。例图3米兰 Sforzesco城堡博物馆的修复如在维琴察的帕拉迪奥巴西利卡中举办的年度建筑展,每年梯处补充了一段砖墙虽然与原来的墙面使用的材料相同,但都会请不同的建筑师布置展览空间其中199020度的在两者之间有一条分界,以标示出它们的差别(见图4)。三是展览是由建筑师Si布置的室内展览空间见图7),水平向为了满足展览建筑的使用功能上所必需的要求,比如增加的的划分在看似杂乱中合理组织参观的流线。威尼斯双年展亦楼梯、屋顶天窗等。基本原则与第二点相同,决不混淆历史信是如此,2004年的建筑展造船所展厅,使用了流线型的展台来息。例如都灵的现代艺术城堡博物馆增加了几个室外楼梯。划分水平空间(见图9)。都是釆用钢结构,外包透明玻璃,为古建筑加入了完全现代的元素在其上留下了我们这个时代的印记(见图5)。图4都灵当代艺术图5室外楼梯间图6帕尔玛国家图7帕拉迪奥巴西利卡图8威尼斯2004年博物馆楼梯侧面的墙美术馆展厅建筑展双年展展厅3.2室内空间的改造在意大利,有很多府邸都是围绕院落展开的,院落周边意大利博物馆改造的重点集中于室内。改造过程中采用0有一层的连结其的做注右两种一是在改造中将柱中国煤化工多种手法在交通流线,布展方式利灯光设备等各个方面都力底封闭起来身就成为一个展CNMHG求使古旧建筑适应现代展览的需要,同时又最大限度地保留览空间。例如那不朝的国豕亏白博彻唱,柱廊用玻璃围合了古旧建筑原本的历史信息。新与旧之间既协调又有对比。(见图9),结合精致的钢构件,与古老的柱式和墙面形成对比,筑与结构设同时又不阻挡人们观看院落的视线。二是将各个房间打通形梯和电梯就成为设计的亮点。这些元素往往采用新材料新技成完整的环形浏览路线。例如维罗纳的城堡博物馆,就是在术,而且在形体上也与古旧建筑形成对比。例如在都灵里沃利原来军营的房间之间开了一系列的门当代艺术博物馆的城堡部分,原来的一个通高的空间中的临时楼梯被拆除,形成了一个26米高的自由空间。在改造中仍然保留了它原来的功能,新建了电梯和楼梯,它们完全是和周边的墙面分离的,悬挑在空中(见图12)。图9那不勒斯国家考古博物馆柱廊32.2交通流线的重新梳理由于古旧建筑的原有结构所限,改造的博物馆往往不能图12都灵当代艺术博物馆的新加楼梯满足现代布展的需要,甚至不能满足起码的交通需要。这时就323展品的摆放方式多样化需要建筑师在改造中增加交通核和梳理参观路线,使参观者古旧建筑改造而成的博物馆与新建的博物馆在展品的摆用最便捷的路线参观博物馆。对于大型博物馆,还需要考虑对放上的不同,主要体现在与古旧建筑的关系上。原则是尽量少不同需要的参观者设计不同的路线。比如梵蒂冈博物馆就根触动旧有元素展品所需的展柜托架等载体也需要考虑与原据不同的参观时间提供了几种不同的路线。来建筑的协调问题。在改造当中经常引用“桥"这种元素。它的有利之处在于比如罗马的斗兽场当中有一个小型的博物馆,通过多媒能够灵活地串联起各个原来隔离开来的空间,或者使原来高体演示提供信息(见图13)。它的屏幕是一个空间的连续曲面,大单一的空间变得丰富而有效。比如帕尔玛(Pama)的国立美围绕古老的石柱布置。这些幕布是通过钢支架与石柱相连接术馆的入口处展厅就采用了钢质桥,越过一个布置了展品的的,而钢架与石柱之间采用的是螺栓加胶皮垫的无损技术这层空间,人们在穿行的同时可以从一个新的角度欣赏艺术种技术简单易行,却能够有效地保护古建筑。品(见图10)。这座桥也是越过原来建筑的中庭到达对面展厅展品的载体也多种多样,玻璃、钢材、木材这些现代感极的通道。再如都灵的电影博物馆就是由一个大型的塔式空间强的的材料经常被采用。就拿钢材来说随着材料的发展它改造的。建筑师将一条螺旋形的通道置于这个单一空间当中,也出现了很多的变化,在有些情况下,它的光泽被去除,显现人们经过这个通道可以浏览沿着它布置在墙面上的展品。这出一种暗雅的厚重感,与古旧建筑的肌理相得益彰。比如佛洛座桥就很好的解决了大型空间利用率低的问题,同时它本身伦萨的雕塑博物馆当中就是采用这种钢材做展品的支架和背也成为空间中很重要的构图元素(见图11)。景,形成艺术品与古旧建筑之间的界面(见图14)近些年来意中国煤化工图10帕尔玛国农美术馆的桥图11都灵电影博物馆的坡道CNMHG古旧建筑的大型空间中往往需要添加垂直交通,这时楼图13罗马斗兽场博物馆室内图14钢材的运用工程建设与设计ond Denim For Pored大利的室内设计越来越有女性化设计的趋势,在材料的选用空间中最亮眼的部分。这面质感粗糙的古墙在金黄色的灯上也开始尝试柔软轻盈的织物。尤其对于古旧建筑的改造而光下与周边黑色光洁的现代材料在冷色灯光下的效果形成了言,织物的这种柔软而温暖的质感也更容易反衬出古旧建筑完美的对比,古墙本身成为了展品的部分。在这里光线突的坚硬的性格。比如在皮亚诺设计的苏联艺术展厅,是在个出了材料的质感加强了新与旧之间的对比(见图16)工业旧建筑当中。他使用了白色的织物作为悬挂画作的载体方祛三:合理地组织投光方向和距离以及光源的点线面半透明的薄纱使整个工业化的空间立刻显得充满了柔和的气形式,突出被投射物体的特点。比如在西耶纳(sena)的息,还带有神秘的色彩(见图15)。Franco Fortini博物馆的楼梯间,就运用了两种光源,一种是红色的线型光源另一种是向下投射的点式光源。线型光源的光线投射在距它较远的砖墙面上,呈现出的是一种柔和的朦胧感;而点光源向下投射的角度和距离都决定了这部分的砖墙面肌理明显、细节清晰。同样的材料在不同的光源和投光手法之下,会呈现出完全不同的状态(见图17)。图15苏联艺术展厅中织物的使用324光的艺术化处理在改造古旧建筑当中,意大利人很注重光线的运用包括自然光和人工照明。而由于古建筑的特点即开窗面积般图16罗马埃马努埃莱二世纪念堂图17西耶纳较小,所以人工照明成为了主要方面。他们尤其擅长的是灯博物馆中的墙面Franco Fortini博物馆具的设计与选择,从光效到造型都有很高的艺术性,能够塑造方法四:用投影设备将图像投于古旧的墙面或屋顶之上,出高雅的空间意境。现代的技术以历史物体为背景给人一种时光交错之感。这种表现在古建筑的改造中,人工照明更多地体现的是种手法在威尼斯 Fondazione Querini Stampalia美术馆参加2004对比与协调的关系。由于古旧建筑室内的一些元素本身由于时间的原因而叫凸不平,肌理感很强灯光可以强化这种感年的威尼斯双年展时曾经采用,在已经破败的砖墙面上投射着现代建筑的影像,一旧一新同时重叠在一起,这种对比非常觉,并表现出不同的效果。灯光同时也是一种为已经色彩暗巧妙。淡的古旧元素上色的最好方式。方法一整体色调的控制,表现空间特色。比如在罗马大4技术手段的应用斗兽场的—个小型博物馆当中,设计师将自然光线完全遮挡,4.1壁画的防潮技术整体采用蓝色调的人工光线辅以暖色的点式照明使室内的由于意大利的气候影响,很多古建筑当中的壁画被异常气氛非常神秘结合围绕于古老巨柱周围的曲面屏幕整个空的湿度影响形成肉眼能直接观察得到的甚至根本无法直接间充满了动感。古老的拱顶在蓝色光的映村下呈现出吗凸不观测的损伤。在改造成博物馆之后这类壁画需要被保护甚至平的表面肌理,更显出沧桑,见图13。部分修复,而壁画的保护计划就需要关于砖石建筑建造技巧、方法二:利用人视觉的向光性,表现特定的空间元素。比室内的微观气H中国煤化工起的壁画变化的如在罗马的埃马努埃莱二世纪念堂( Monumento a vittrio精确知识,同时CNMHGEmanueleⅡ)博物馆里,有一间展厅保留了一面裸露的砖墙。整一般的步骤是首先根据可见的损坏和多变的微观条件确个展厅光线非常暗而在这面墙上使用了明亮的暖色灯光成定了危险区提出导致湿度异常的假设条件,然后根据测量验建筑与结构设计Arehitertral and Sinatra Day证假设。由于壁画表面弥足珍贵只有NDT(非破坏性试验)化和剩余的承重横截面。这些一系列的数据要以表格的形式可以应用。在不同的天气情况下以及相同天的不同时间重复和(或图解的形式表现出来。通常要使用彩色代码或黑白代测量。结果显示方向房间的分布以及开口的数量和宽度能够码和一些标志以此来方便建筑师和工程师及木工的工作。以在白天调节内部空气温度;另外个测量变量是由砖石建筑收集的数据为基础可以对建筑进行安全性能的评估并设计的厚度及成分不同产生的。测试能够绘制出冷凝的地方以及修复工程的计划。被渗人墙壁的湿气影响的区域。最后设计出特定的空气调节4.3添加必要的现代化设施方案和最少的干预来减小壁画表面附近气流的影响。更新古旧建筑设备设施的必要性是显而易见的,在博物4.2加固和维护旧有结构馆当中感受深厚的文化,是需要以符合现代生活的设施做为4.21砖石结构的加固技术保障的。旧建筑的通风、釆光、上下水、空调采暖一般都需要由于时间的长久或者地震、火灾引起的砖石墙体酥裂意重新考虑。而且有些博物馆的展品对设备的要求比较高比如大利目前采用的办法是打孔加觞注浆以加强墙体的强度。在珍贵的画作雕塑等。因此改造需要结合古旧建筑的层高布墙体上钻许多孔各个方向的插人钢筋用螺栓在两头拧紧,局等现状满足相关规范同时又要减少能源消耗和生态环境在用高压泵把水泥砂浆挤进去灌满钻孔,并压到所有缝隙中的压力。在意大利倾向于设备与古旧建筑分离以保证古旧去建筑的完整性为重如果墙体受潮损坏,釆用的办法是将墙体下部用电锯贴4.3.1照明设计地面锯断每锯段插入隔潮卷材填实然后再向前锯要注意隐藏灯具设备、无损安装等还要避免灯光的电磁422木结构的检测技术波对建筑及展品的负面影响。对于古建筑上珍贵的涂饰物,由由于缺乏适当的保护措施,承重的木质结构在使用的过于灯光(电磁波)可能造成的损害特别是紫外线的影响意大程中会由于一些腐蚀的原因而影响其结构的完整性和耐用利已经做出了照度测试的量化数据,对于过滤或隔绝紫外线性。这种损坏很可能会危及甚至是完全毁坏其文化价值因此也做了有效的措施。意大利提出了一套既可靠行之有效而又经济的实地评估的432空调设备的增加步骤。这套步骤对于任何肉眼可见、并且易于取证的木质表层空调设备需要大量的管道,因此在古旧建筑的改造中很结构来说是可行的,同时也可以用于对有装饰物或是被遮挡多就将管道暴露在外,银白色或白色管道有时也成为空间的的木结构的研究。一种元素。如2004年威尼斯双年展的展厅就是将管道显露出这一方法可分为如下的三步:来作为一种空间元素处理的。1)以肉眼对其结构内部的各个部分,包括:类型、构件位有一些特殊要求的建筑空调是经过特殊设计的。比如在置、瑕疵及维护的程度(木材上的结节裂缝、结构的偏差、有威尼斯的学院美术馆,建筑师与设备师 Adrino Lagrecolonna机或者机械的损坏比如腐烂昆虫的破坏及破裂等)做仔细合作设计了一套空调系统。它可以象过滤器一样工作根据的检查。同时这一步也包括对木材的识别基本的几何尺寸房间中人的数量调整温度和温度;同时还有另外一个作用,可的测量以及各个部分及联接点的受力情况的评估等。以及时过滤掉所有的可能有害的元素和气体2)依靠器材的分析,通过使用对建筑本身没有损害的仪除此之外还有残疾人设施消防设施也是必须考虑的。器来进行现场分析,可以得到生物损害的定量数据,尤其是那在添加现代设施的时候电气等管线的布置是一个难点,些存在于该结构内侧及较高位置的损害的性质。这一做法的在设计中需要设法将其隐藏,又要保证对古旧建筑的损坏降目的是为了补充并完善第一步获得的数据。主要包括湿度抗到最小。在帕的厅室士的的A量厅当中烟感器灯中国煤化钻能力( resistograph)和声音及超声波的速率测量。具线路、和用CNMHG都掩于同一槽3)为最终报告所作的准备工作需要收集的数据包括结内这个凹槽沿看墙面的上沿贾穿整个室内(见图18)在另一构类型空间、木材种类承重能力构件部位及物理损害的量个展厅中则采用了类似于脚手架的结构灯具和监视设备的工程建设与设计an& Design For Reject是可以被我们借鉴利用的。在实践当中应根据我国的具体情况,比如古旧建筑以木结构为主,不易保存等特点,结合意大利的先进经验摸索出适合我国的从理论到手法、到技术的一套措施,对我国的博物馆改造工作进行指导。【参考文献】[1]Elisabetta Rosina, Analysis ofMoisture for the Preservation of Frescoesat Malpaga Castle[C]. 15th World Conferenceon Non-DestructiveTesting(15-21October 2000in Rome)PROCEEDINGS[2 LAURIOLA, Massimo MANNUCCL, Mario OSCHI Areliablenspectionprocedureofexisting Timberstructures: the case of Guarini'sTowersroofs-Racconigi Castle(Italy)[C]. 15th World ConferenceonNon-Destructive Testing(15-21 0ctober 2000in Rome)图18灯具线路、展品挂钩、烟感器的通路线路正好通过管状结构的中空部分被牵引倒到合适的位置,而【3李大友意大利在古迹修复中添加照明情况简介门艺术科技,200这种结构也为展品的悬挂提供了便利,见图10)(4):45485结语以上通过对意大利的古旧建筑改造成博物馆的一些分析研究,可以看出意大利的很多理论经验、设计思路和技术手段【收稿日期】201203031上接第43页)运行费用较高,不利于分期建设,但总的管沟长度较小;放射6管线综合型管沟按照地下室的布置区域由主机房分4个方向向外布置支沟。支沟累加总长度大于环形管沟,这种布置方式从项目可室外管线分给水管、热水管、热媒管、雨水管、污水管、废水分期投入使用、运行节能费用维护管理费用等综合评价来看管、中水管、消火栓管、自动喷洒管、热力管、燃气管、电力管、占有优势因此最终采用放射型管沟方式电信管等。依据建筑高度、建筑标准、水源条件、防二次污染、考虑综合管沟内管线进入地下室,影响地下室的层高,加节能和供水安全原则,给水和热水系统按照不同标高值分四大建筑成本因此综合管沟应尽量沿着地下室外轮廓布置。个区设计。由于室外管线数量众多,环行主路又呈曲线布置,除雨水污水废水重力流管线及燃气管外其余管线考综结语合管沟布置。山地的总图设计由于竖向标高变化大,进行多方案比较综合管沟的优点在于避免了由于埋设或维修管线而导致是必不可少的。一方面是土石方工程量,平整场地费用比较道路重复开挖的浪费。由于管线不接触土壤和地下水因而避方面是建构物建设费用比较;还有景观环境质量的比较。所免了土壤对管线的腐蚀延长了管线的使用寿命,节省了地下有这些都需要建筑、景观、总图专业先提出设计方案,并与结空间。综合管沟设有专门的检修口、吊装口和检测系统,实施构设备专业配合,在切实可行的基础上优选出相对经济合理统一设计、统一管理。的方案。d中国煤化工本项目综合管沟依据设备系统及机房布置位置可选用环CNMHG形管沟及放射型管沟两种方式。环行管沟整体造价偏高系统J83-99城市用地竖向规划规范S]【收稿日期】201203-15