宜兴堆花工艺

宜兴堆花工艺明末清初的堆花工艺已经到了发展时期。当时的装饰工艺,已从简单的搓、捏塑、压印方法,形成了堆花捏塑、陶、木模印、制、粘接融为一体的装饰手段,加上一些辅助时期的堆花,用竹、木瓜子制,戳印装饰的几何绞样,这一时期的周梅华装饰艺术特点是层次分明、线条比较规则,花面简练浑厚苏宜兴宜兴214221呈半浮雕,成型后陶瓷制品,一般是暗红的釉色,高温强烈烧制而成。清代中晚年的陶瓷的堆花工艺,渐趋成熟,成熟时期的堆花【摘要】宜兴堆花工艺是一种美化陶瓷制品的装饰手段,工艺则从堆贴、捏塑的丰浮雕状,逐渐形成浅薄雕调平堆的它的装饰手法主要是利用大拇指所表现的搭、搓、撕、揿装饰手法,釉面则从暗红到青色的泥浆釉再到金黄色的“花行五大技法,用各种色坭在陶制半成品表面进行装饰的民间缸釉”,画面装饰也从简练花草图案发展到了飞禽走兽,山独特的传统工艺。水、人物、风景图案等。清代后期的堆花装饰,一般采用了【关键词】:宜兴;堆花;装饰大写意的方法。堆贴出的花鸟、山水、人物、走兽图案,线条流畅生动,动感力较强,除追求形象逼真外,更摻入了中宜兴堆花工艺历史悠久、文化内涵源远流长。兼具典型国书法和绘画的意趣和神韵,从而使堆贴出的画面神形兼的陶瓷文化特征和鮮明的民族工艺特色。堪称中国传备,更具艺术感染力。统工艺之奇葩。古人将之与均釉陶器和紫砂陶艺并称为“宜兴三绝”。民国之后的堆花工艺,不但在装饰工艺及手法上有所变化还在材质、造型、釉料、堆花装饰土作了大量的研究,从单堆花工艺的形成,据实物考察和宜兴古窑址发掘发现,唐宋一的堆花用坭,发展到用化工有色颜料配制多种丰富多彩的期间(公元618-1234年)是宜兴堆花工艺的创始期,大约色坭包括釉料,原先雄花工艺的装饰,局限在缸类品种之(公元1235-1644年)是堆花工艺发展时期到公元1645年为间,现在发展到盆、瓶、钵、千筒、坛、罐、壁画等。装饰成熟期,目前则属繁荣时期。手法也有所突破,借鉴民间传统大写意的艺术特色,发展了堆花大写意与工笔相结合、平堆与半堆、浮堆的艺术风格,堆花工艺早先称为“贴花”,它和日用陶瓷的贴花有根本区创作题材着重创意性,改变了传统堆花随意性。别,日用陶器贴花是使用釉上彩和硅酸盐颜料印制,花底贴在陶器上经过低温烤花后结合在瓷面上,陶瓷堆花与其不目前,堆花工艺历经数百年,乃至千余年的演变,艺人们在同,它通过艺人的手工来直接完成装饰,用各种不同颜色的不断的推陈出新,发扬光大,在继承传统的堆花工艺的基础化工原料,配制成各种色泥,运用大拇指技巧与手腕力功上,采用写意和工笔相结合的装饰手法,又大胆尝试“平贻夫,辅以其它竹制的专用工具,在陶胚上进行堆、搓、行法”与半浮雕堆贴法实现了镶线缕空堆花装饰艺术,并突破揿、撕五大技法,灵活运用,在胚体上按照不同形状造型堆了堆花作为均陶装饰的艺术范畴,体现出浓郁的民族艺术风出花鸟、山水、飞禽、走兽、人物等不同装饰画面,“不似格韵味雕似浮雕”,龙飞凤舞栩栩如生,与陶器浑然一体。陶瓷堆花工艺,是历代艺人的经验积累,堆花工艺这颗独特南宋到明代初期,陶瓷堆花制品几乎都使用了上釉烧制方的艺术之星,正闪耀出新的光彩,照耀着新一代的年轻人的法、釉色呈暗红釉(老红釉)泥浆釉两种,或用两种釉拌和新的堆花艺术之路,吸引他们不断去探索和追求。使用,而堆花手法完全运用大拇指进行操作,明代前期使用的装饰泥料,一般是用稍微细致的缸料土,色调比较单一。明代初期的堆花泥料可见有白坭的使用。堆花的装饰特点呈半浮雕状,画面的设计相对规范、对称,感觉有点做作,【参考文献】中国煤化工[们《紫泥-王度直作手法以大拇指为主,加以雕塑、印模、粘接、挤压、印CNMHG3年版2]《朱《宜兴陶器分比世、香港大学出版社戳的辅助方法而成,画面题材一般以花卉为主,经过施釉烧成后,玉器感较强。3]《泥壶的世界》台湾《壶中天地》杂志社1990年版