影视录音工艺探微

2008年4月部关学院学报·社会科学Apr 2008第29卷第4期Jourmal of Shaoguan University. Social ScienceVol 29 No 4影视录音工艺探微朱熠(中国传媒大学影视艺术学院,北京10024)擴要:对当今国内影視录音中受人工因素彩响较大的工艺流程步驟做了技术上的归納,重点阐述了影视同期录音中雪要掌揠的专业技巧;对影视声音的后期制作中修同期、插资料和帖环境等录制技术问题进行了探讨。并指出先进的、程式化的制作工序虽然能快速统一地产生作品,但作晶也需要具有鲜明的个性和形式上的创新。关键词:影视工艺流程;同期乘音;声音后期制作中图分类号:」931文獻标识码:A文章编号:1007-5348(2008)04-0121-04、影视录音工艺的技术作用及其国内现状分ADR录制、效果声剪辑、环境声剪辑、音乐录制,及各类声音的预混和终混。影视同期录音可以给欣赏者真实声场空间的还二、影视同期录音传声器的选择与录音的技术原。声音随着场景空间的变化而变化,使整个银幕空掌握间充满了生机,具有了活性。而同期现场的背景声(一)同期录音传声器的选择可以对演员发声提供参照,并对其形体动作和面部传声器是声音信号经过一段传播路程后到达的表情产生巨大的影响提供一种支持第一个电声器材。合理地选择传声器对整部影片的当今国内大部分影视制作经费相当有限,各种录音质量有着至关重要的影响在传声器的选择上,拍摄素材的消耗、拍摄场地的租用、演员雇佣的费用有以下几点需要重视。等,都要求影视工作群体能在经费消耗最低的情况1.换能形式方面。同期录音中使用灵敏度相对下完成好本职工作。人们在不同的厅堂环境下的说高的电容式传声器有利于拾取到清晰、有足够音量话声音各不相同对于前期的影视工作者来说如果的电平。而低灵敏度动圈式传声器在有些特殊的场前一场景录制的声音出现问题就再难有机会去完成景能起到它特殊的作用。比如在嘈杂的公路旁录制同样的布景和人物的收音工作由此可见,录制好演语言,若是用灵敏度高的电容式传声器,则对需要录员在各个具体场景中的对话声音和动作音响是影视制的语言和不需要的各种公路噪声都是灵敏的;而前期工作者最重要的责任。录制前期的工作者也常如果使用动圈式传声器,且能够近距离拾音的话它常负责收录“静场声”作为后期制作“帖环境”的素的低灵敏度反倒成了有利的因素,动圈式传声器对材。远处的噪声不灵敏可以达到提高信噪比的目的电影创作中有许多声音在现实生活中是没有的2.传声器的指向性。同期录音应该选择具有指或者是真实声音的扩大,由制作者后期主观创造出向性的传声器,它可以最大限度地控制环境噪声对的声音在整个影视制作中占重要地位。国内电影后语言的影响,能抑制影片中不需要的对演员语言产期制作者需要负责的工作有:同期声录制后的修剪、生干扰的各种噪声。使用心形传声器拾音角度宽,宜中国煤化工收稿日期:200801-08CNMHG作者简介:朱烟(1984-),女,湖南长沙人,中国传媒大学影视艺术学院硕士研究生,主要从事影视录音研究。使用于相对较安静的住宅、田野等地方,有利于对走和下沉波动声源听起来很空很闷等。因此,当使用动范围较大的演员声音的拾取,双人对话场面也很多支传声器时,应尽可能使所有传声器的频率响应容易录下来。但它在抑制干扰声方面却相对较差,不相匹配。这样,在每个镜头和每个场景之间就可能使宜于在拍摄环境杂乱的场面拾音。使用超心形和超音质尽可能的保持相对不变。指向传声器对干扰声的抑制会好得多,它们可以在2.现场调音。1)监听电平的比例。一般来讲,建离声源相对较远的地方获得相对良好的录音。议录音师在同期录音中,将调音台的监听电平位置3.传声器频响特性。应选择不会因为频响随拾设置在满刻度时的70%处较为合适,因为在这个位音角度的变化造成严重的离轴声染色现象的传声置可以把监听电平基本控制在75 dBspl-85dBpl之间,这时人耳对频响、音色等的监听是最好的。这个4.常用录制语言的传声器。 SENNHEISER(森海位置一是可以满足一定程度的高信噪比,二是可以塞尔)MKH60它是轻重量的短枪式传声器。在所有保证信号电平不处于失真状态。2)信号电平调节录的频率范围内都具有尖锐的方向性,频响比较宽比音音量要参照调音台上仪表的读数并结合耳机监听较平直,易于手持。 SENNHEISER(森海塞尔)进行。录制一般的语言时,应调整到vU表的指针产MKH70:长枪式传声器。它具有极强的指向性,特别生正常的偏转,使最高的摆幅上升到大概-7dB和适合在恶劣条件下的拾音,尤其在背景噪声大而且1dB之间。当指针跳到0dB以上,就应该将电平降低不方便近距离拾音时用起来非常方便。些,否则就有可能失真。每个场景的录音音量应该SENNHEISER(森海塞尔MKH416:这是森海塞不做大的调整,以确保每个场景的环境声是统一的。尔推出的也是现在影视录音上使用最广泛的一支经作为录音师应该在走戏的时候就熟悉演员的表演,典传声器。它具有宽而平直的频响,适用于各种场这就对声源的动态范围有了一个大概的了解,从而合,尤其适合一些嘈杂的大场面和人多比较吵闹的确定适当的录音音量。对大声喊叫等高声级的声音场景。录制的对白到后期好处理声音实在、透亮。留有足够的余地,可以将传声器稍微升高或离得远(二)影视同期录音的技术掌握点拾音基本常识。用单传声器拾音需要防止3.创造出合理的距离感。创造出合理的距离感传声器设置直接对着嘴或与嘴处于同样的高度,以即处理好景别和声音、画面的反射声和混响声的比避免演员对着传声器呼吸所产生的爆破音。一般来例关系在实际运用中通常在一场戏内要保持相同说,最佳位置是在演员面前斜上方45度角,03至1的混响量。如果在一个很大的景别在相对远的距离米处。如果太近会有“近讲效应”,造成低频提升或传对一个微弱的声音工作时,录音师就需要提高增益,声器入镜打破画面,太远则造成信噪比下降、空间感当画面有着极大变化的时候,与画面变化对应的也受其影响。另外,如运用强指向性传声器还要考虑离应该是相对小的声音变化,混响量只保持轻微的变轴染色效应,这就要求录音师在试戏的时候就要记化就可以。特别要注意的是:不要以摄影机和演员之住对白,不断调整传声器的位置以达到最好的效果。间的实际距离来判断银幕影像的距离感,演员虽可此外,当一只话筒覆盖不了录音区域时则需要多支能离摄影机较远,但摄影机可以通过长焦镜头拍出传声器进行录音。这时相位问题是最需要注意的。声特写镜头。所以说导演企图使观众感觉到的远近感源离每支传声器的距离不同,声音到达每支传声器觉决定了声音的远近,也从一方面影响着传声器的的时间不一样,就会出现相位问题。遇到这样的问题位置。最好使用多轨录音机,因为随着影视后期技术的进4.对现场干扰声的控制。干扰声大体上可以分步,只要有一个高质量的原始素材就可以制作出需为两大类:一是拍摄环境背景噪声,比如说车辆来要的效果另外,当来自不同传声器的声音被结合在往V凵中国煤化工庭生活音响声音一起的时候总会有一些意外的情况发生,同时也会以及CNMHG作为录音师就要导致一些困难:部分的声音被抵消,总体频响上升竭尽全力消除这些干扰声。解决的方法就要从干扰声源人手控制环境干扰声源不让他们发声。比如说上。最后是声像均衡和混响的按需设置。语言只有背景中有诸如电视、收音机等需要出声的道具在拍很少的情况(剧情要求或画面要求)要分配到左右声摄时应将声音关闭电视留着画面就可以了,拍摄完道去均衡常在修破音时使用而混响则是在旁白等成之后再录制一条作为背景声的电视的声音,或用语境中使用补配资料音响的方法去解决。另一类就是摄制组本(三)插资料身发出的噪声。如摄像机轨道的问题就可以在轨道简单的声音是任何一个音频工作者音效库里都下铺地毯或者是垫木楔子来解决。如照明部门使用有的直接拿出来在应出现的地方粘贴即可。也有发电车供电,就可以设法寻找一个能隐藏发电车的些则需要利用原有的声音资料进行再度创作。例如地方,利用建筑物阻挡噪声声波。段爆炸声的创作找一个实在有力的爆破声头再三、影视后期声音制作依照视频逐针寻找爆点,将爆破声头依次帖在这些(一)声道分配爆破点按它们在屏幕上出现的远近在音量线上体在一个新的 session中需要建很多道声轨来放现出来,近的声音大,远的声音小。每一次爆破都有置各种声音素材,那么如何将这些声轨进行声道分火焰出现在屏幕上,那么我们应该在爆点后添加熊配就成了一个问题。通过大量的制作实例,我们可以熊燃烧的火焰声。这个火焰声又包括“蹭地一声的在声道分配上找出一些51环绕声制作可循的规火焰头和火焰自身燃烧的音响。在每一个爆破点相律:语言放在中间声道(C),偶尔一些需要表现出画间隔的空间,我们不仅仅是视觉上能看到窜上来燃外空间的语言可放到其它声道若需要加混响,混响烧的火焰、同时也应该能感受到大地的震动,而这个返回需要放到5个声道中;音响中的环境声放在左震动我们可以依靠一个持续的爆破声做出来。把爆(L)、右(R)和左环(Ls)、右环(RS)声道上;动效声破声的头切去在“轰隆隆"的持续爆破声中做大音( Foley)则根据画面需要,可放在中间声道、左、右声量衰减再添加小量混响同时分配到左、右左环右道或左环、右环声道甚至低音声道;音乐一般都是环中去,这样爆破声震动四方的空间感立刻得到体立体声素材放在左、右声道即可。同期和效果声轨现。都建 Audio单声道轨,环境声轨建成双声道立体声(四)帖环境轨,而且是成对建立,一组前一组后,为环绕声道的基本背景声能构成每个场景的基本氛围,给人分配做准备。音乐是立体声的因此都建双声道轨。最直接的环境感受。通常,前后声道都要分配画面中(二)修同期的基本背景声。在放置基本背景声时,要注意声音与先将同期声导进工作站,再将每场戏收录的声画面之间的衔接比如室内室外的环境要有所不同,音做逐条对比,挑选出相对最符合要求的音频条后但如果画面是能够从室内感受到室外环境的场景进行修剪。对口型是修同期当中的任务之一如若发时,就要注意把室外的环境也要适当的添加在室内现音频(同期对白和小资料)与视频有对不上的地方,的背景声中如雨声雷声临街房间里的车声等。前需要对其逐一修改。语言的动态范围在整个影视节后声道中,基本背景声的音量和位置可以不完全目中要维持一个相对固定的量,响度也要基本保持致,后声道的音量可以比前声道的声音小一些,位置平稳,并能与整体音响达到平衡。主要判断标准是上也可以错开,这样错落有致的排列,会产生更好的VU表和主观的听觉感受,一般要以对白为主环境空间效果。另外,工作人员需要把每一个剪接点都听声绝对不能压住对白声如果旁白出现就要以旁白清楚,有“跳点”的位置都要做淡出淡入,使声音过渡声为主旁白结束后画内对白再渐渐提高音量。有平滑听不出接点的位置。添加场景的环境声,我们时候对白或旁白的音量线已经提到最大,但仍感觉常常可以使用“加法”。例如:对环境声的运用,一两声音小时,应把相同部分复制一遍放在其他轨上,条素Ⅵ凵中国煤化工十几条甚至几这样两遍的声音叠加音量就不会小了而小动效的十条CNMHG艺术真实的环境音量则保持在与生活中的动作动效相符合的层面立体声银幕空间。123(五)混录四、结语在声音效果最终输出之前,需要把声音和画面21世纪影视录音工艺愈趋完整的工艺流程给结合起来检查解决因为声音编辑时房间空间很小,当今的影视制作带来了熟练的程式化的制作工序监听效果不准确的地方导演录音师和声音编辑往方便了大批量生产但我们同时也应该注意到在这往在一个与电影院的声场条件相同的环境下,监听些大批量工业生产的影视作品中,还存在着诸如缺已经编辑好的电影声音修改还需要改动的地方。当乏鲜明个性、缺乏形式创新等诸多问题。而这些问他们都确认没有问题时就可以进行最后的输出了。题,正引领着我们去进行新的探索。Exploring the Recording Technology of Film and televisionZHU Yi(School of Cinema-Television, Communication University of China, Beijing 100024, China)Abstract: This thesis concluded the recording technology of film and television which effected profoundly bymanual work and emphasized the skills of synchronization recording. In the part of post production of movies andtelevision discussion, this thesis probed into the disposal of resources of synchronization recording, sound resources accession and surounding sound supplement. The author pointed out that advanced working procedurecould produce film sound efficiently, but the works'own individuality and innovation of form are also requiredKey Words: the procedure of film recording arts and crafts; synchronized recording of movie and TV; postproduction of movies and TV责任编辑:李曙豪)中国煤化工CNMHG124