自然与设计

西安工程科技学院学报Journal of Xi' an University of Engineering Science and Technology第18卷第4期(总72期)2004年12月Vol.18,No.4(Sum No. 72)文章编号:1671-850X (2004 )04-0325-04自然与设计韦凯，张静(西安工程科技学院服装与艺术设计学院，陕西西安710048)摘要:从设计的发展演变、观念的转变以及现代设计发展趋势,分析与研究自然与设计的关系，是为现代设计更好地借鉴自然、与自然和谐共存提供方法和依据.结果表明,自然对艺术设计具有重要意义,对自然的不断深入研究与探索,定将会为未来设计的发展注入新的活力.关键词:自然与设计;装饰题材;设计理念;生态设计中图分类号:J 50文献标识码:A设计从最初的模仿自然的萌芽时期发展到今天设计日趋完善,在漫长的与人类共存发展的过程中，自然对艺术设计的形成和发展-直以来都发挥着巨大的作用.当今,人、自然与设计的联系越来越紧密,人与自然和谐发展是现代设计需要解决和面临的新课题.研究探讨自然与设计的关系,正是为在当前可持续发展前提下,更好的运用自然,与自然和谐共存,在遵循自然法则、维护生态环境的基础之上,探索未来设计发展的方向.1自然是设计的源泉和基础.关于自然与设计的关系，可以追溯到艺术设计的最初阶段,也就是原始人类社会时期.原始社会,人类的生存方式与自然环境紧密相连,他们从自然界中获取赖以生存的食物和一切满足自身需要的物品.在与自然界的反复接触中,不断激发起人们模仿自然的愿望和不自觉地对自然之美的追求.于是人类的祖先就开始用木炭或矿物颜料在他们居住的洞穴的岩壁上作画,以图画的形式将自然景物记录下来,模仿自然，或是达到记事的目的(图1),这或许可以图1阿尔塔米拉(Altamira)洞穴壁画(西班牙12 000BC)说是人类最早的图形设计.原始人类正是在这种认识和感受自然的过程中,不断模仿自然从而产生了最初艺术沿十的共芒中国煤化工界中天然的石块或棍棒,石器工具的出现也是人类模仿自然的成果.人类YHCNMH经过经验的积累,渐渐学会了选择适合的石块,受到达兰凹口的人然口坏的启发,聪明的人类开始逐步简单加工自然物,出现了早期的打制石器.这种变化过程也表明人类开始有目的地、自觉地改变自收稿骨朔数据-05-08联系人:韦凯作者简介:韦凯(1957-),男,陕西省西安市人,西安工程科技学院副教授.326西安工程科技学院学报第18卷然物1,同时也开始了有目的、有意识的设计活动.新石器时代,原始陶器的出现更加完整体现了人类利用自然物进行设计活动的开始.具有实用功能的盆、罐、瓶等不同用途的器皿使用了不同的天然原料制作,以天然矿石材料构成绘制装饰图案用的颜料,装饰的题材也是对自然物象地描绘，或是从自然物象中抽象、概括出的抽象形和几何形.人类在对大自然了解和认识不断深入的基础上,不仅模仿自然物象,还学会运用自然的原理,根据自然物.不同的属性和材质,依据自然规律设计产品,并设计开始兼具功能与审美的特征.陶器的出现标志着人类进入了设计的文明发展阶段,迎来了灿烂辉煌的手工业时期,对于自然的依赖,仍然是这-时期最重要的特征.首先,设计生产的材料大多来源于自然界,拥有材料优势和来源的产地就成为设计的发展中心[2],今天仍可以看到巍峨肃穆的帕台农神庙屹立于希腊半岛上,古希腊神庙的出现和臻于顶峰离不开希腊丰富的大理石资源及宜人的地中海式气候.中国的景德镇之所以是陶瓷生产中心,其拥有优质丰富的瓷土原料是其中重要的原因.另外,对自然界的依赖还体现在以自然为参照体系的图2莲花式温碗(宋,汝窑)装饰手法和装饰题材上,能够真实具象地再现自然物质和形态,成为装饰手法的追求目的,人们运用不同的材料和技术力求达到对自然物的仿真制造,并以此作为提高其审美价值的手段.来自于自然界的花草、树木、山岳、鸟虫,是这一时期最为普遍的题材内容,如土耳其地毯、波西尼亚的树皮布、非洲陶器、中国的陶瓷、漆器及织绣等.中国磁器名窑一汝窑珍品,莲花式温碗，就是以莲花为题材造型装饰(图2).器作十瓣莲花形,似未盛开莲花,线条温柔婉约，高雅清丽,为冠绝古今之作.虽然世界各地不同地域由于其特殊的自然环境和不同人文环境和社会形态等因素而形成设计风格的多样化,但都是以人类作为自然界的组成部分反映在设计之中.18世纪从英国开始的工业革命,使人类社会跨进了工业化时代的大门,随之艺术设计也进入了-个围绕着机器生产和市场的新时代.自然似乎在设计中也失去了它原有的地位.机器动力大批量生产的工业产品,在当时曾经起到了-定的积极作用,满足了大批贫穷人家的需求.但是,由于它们给社会带来的工业垃圾,对自然造成的重大创伤,使人类遭受到了自然的惩罚.以约翰●拉斯金和威廉●莫里斯为代表的一些人似乎预见到了失去自然土壤的现代主义设计不可避免的弊端,掀起了反对工业、复兴传统手工业的“新手工艺美术运动”和“新艺术运动”他们重又提出艺术设计“师从自然”的主张,并试图探寻自然造物的本源.这-时期的许多室内设计、家具设计、玻璃设计都采用了从自然草木中抽象出来的装饰纹样,并忠实于传统的自然材料特点，反映材料的真实感,成为大众理解和接受的作品.20世纪60年代开始,进入了后工业化时期.工业文明继续发展的同时,全球自然生态环境的不断恶劣,极大影响着人类未来的生存和发展.在此背景下生态设计运动的兴起,成为设计的一次伟大变革.生态设计的意识,较早的体现在建筑设计中，逐渐波及到设计的其他领域.建筑设计师在设计时已充分考虑到人与自然、环境的关系,如在楼房的前后留出空间,饰以草坪、花草树木等等.包装设计中,人们有夕装中国煤化工运用上已考虑到材料的再生循环利用,采用可再次进行加工而成.服装设计中也呈现出回归自然的设CNMH G设计师菲利普●特利西设计帽子时采用鸟儿飞扑的曲线,在空中划了一道弧线,以产生动感雕塑的效果(图3).对人体无害的棉、麻、丝等天然织物面料也开始普遍流行..图3帽子(1998秋冬装)设计坊骋癀綣稚拙的模仿,发展为技法纯熟的逼真再现,再到重新第4期自然与设计327定位人与自然的关系一生态设计的兴起,经历了一个漫长而曲折的过程.如果要简要概括的话,那就是和谐、不和谐再到和谐的螺旋式上升的过程.由此可看出,自然在设计中具有着举足轻重的作用,它是艺术设计发展的基础和创作的源泉.2传统自然观对设计观念与设计风格的影响设计的萌芽时期,社会生产力水平极其低下，人类的生存完全依赖着自然环境.由于人们对自然界的认识水平肤浅,人们对自然现象既好奇又恐惧,认为万物都有灵魂,他们的劳动成果都是天或地和某些动物或植物的庇护,因而自然物和自然力成为人类最古老的崇拜物.在原始图腾、陶器及青铜器、装饰纹样和图形文字的设计上,都留下了人类自然崇拜的痕迹,反映出原始先民对日、月、星辰、山岳和动、植物等自然界万物的虔诚崇拜之情.随着社会历史进程,人类也在不断探寻宇宙万物的本原，对自然物及自然规律都有了更深入的了解和认识.中国的自然观则始终贯穿着“天人合一”的东方文化思想.早在我国春秋时期,以老子、庄子为代表的道家,就提出了“道法自然”的主张，强调了对自然的尊重、崇尚和效法,同时也肯定了人为的必要性,不过这种人为是以不违背自然规律为原则的.这种“天人合一”的朴素自然观,对中国传统艺术设计理念的影响十分深刻，当时的设计师和能工巧匠,在设计和制作各种产品时,都注重顺应自然物性,遵循自然规律,将自然物性与人的巧思、匠心完美地融合在一起，以达到“天工”与“人工”浑然一体的境界[3].图4中国传统古典园林(明代)中国传统的古典园林可以说是经过艺术设计再创造自然的典范，那亭、台、楼、榭的布置,花、草、树、木的布景,无不体现着自然和人“和谐”二字,人引入其中,已完全与自然融为一体(图4).这里,已经可以看到当代生态设计意识雏形.西方的自然观源起于古希腊,对自然的思考是沿着两个方向展开的:-是对自然的本源的思考,力图从感性自然中发现建构自然的基本材料,如泰勒斯提出水是万物本原的思想就是例证.另一个方向是从苏格拉底开始的转向:即在人类精神领域基础上反观自然.这种观点经过柏拉图的理念说,逐渐将自然的本质理解为是理念、上帝,为中世纪“神”的自然观提供了契机[4].进入中世纪后，基督教神学取代了希腊哲学,并成为西欧的精神统治者.根据基督教的创始说,自然界是上帝的创造物,因此基督教要求人们对上帝绝对的服从,而-切对自然的认识和研究都是对造物主的不恭,这理所应当地被严格禁止.神学思想和宗教观念的盛行对手工业设计的装饰题材、艺术风格等方面产生了重大的影响和限制.宗教题材和风格的高度限制,使得手工匠人不得不专攻技艺和技术,手工业设计的工艺和生产技术都得到提高;但失去了自然的土壤,设计得不到自由发展和个性发展的空间，设计作品充满了宗教神学的腐臭气味.而第-方向的自然观的发展,则成为欧洲文艺复兴的旗帜.文艺复兴时期,研究自然成为文艺复兴运动的一一个重要主题，自然界在人们眼中又有了新的意义.即对于自然的认识,不能相信宗教教义的解释,也不是仅仅靠理性的思考就能获得的.必须通过人们的感官来认识，也就是说,研究自然现象必须以观察和实验为基础.对待自然的这种科学精神,为艺术设计带来新鲜的空气..设计师在作品中都注重对动物、植物的描绘,从各方VaUl中国煤化工义者和陶工伯纳德.帕西里制作盘子时,在斑驳的釉面盘中以实物贝壳、花IYHCNMH棚如生.看上去同活的生物像是一个模子里浇出来的一样.由此,设计更加体现出对目然的天注,与生活的联系也大为加强,更增加了人情味与自然气息;但过分炫耀技艺的精湛娴熟、装饰的繁琐、奢华而忽视了作品的实用性和功能性成为这-时期设计弊端.近百年的表幽化进程给人类带来了高度的物质繁荣,在价值判断与价值取向方面,传统的设计理念也主要以人统治自然为指导思想.以人类中心主义为价值尺度的理念,表现了人类对自身利益的自328西安工程科技学院学报第18卷觉意识,长期以来指导着人类为生存和发展进行奋斗,从而构建了辉煌灿烂的现代文明.但由于受到功利主义的支配,人类在改造自然的过程中则往往会以损害自然为代价来实现目的,从而导致了“资.源枯竭”、“环境危机”等一系列恶果.现在看来,这些历史的自然观,还是把人与自然对立了起来，“神”的自然或是以人类统治自然的观念为中心的设计都将回到历史中去,针对不断出现的生态危机,人类提出了“可持续发展”的概念.从此,人类“以人为本”的设计理念转向了“以自然为本”,人们在进行艺术设计时将更加注意人类社会与自然的协调发展.3对自然的探索为当代设计注入新的活力回顾设计的历史，可以清楚地看到,自然在艺术设计中发挥着巨大的作用,它一直是人类从事设计活动的源泉与基础,并影响着设计的发展和演变.今日,人类的文明史已经走过了农业文明时代和工业文明时代,跨入了生态文明的时代.伴随着科学技术的发展,人类对大自然了解与认识的层面也随之大大拓展,今天设计家进一步从新角度观察研究,除了自然物的外形之外，更从其构造机能和形态的关系来寻求更多的启示.如里昂萨托拉达火车站主屋顶的设计,辐式曲梁结构没有直接模仿自然造型,但让人联想起呈曲线形的又细又薄的鱼骨.设计师借鉴鱼骨的构造与功能,巧妙地运用于曲梁结构设计,使建筑与自然环境和谐统-,体现出现代生态设计的理念.“以自然为本”的生态设计的提出,是人类对人与自然、设计与自然的认识不断深入的结果.生态设计充分考虑到自然是人类赖以生存的基础,人类与自然环境、微生物生物.气候共同形成了一个互为互动的生态平衡网,只有生态的平衡,才有人类社会的进步,才能够创造出更加灿烂的人类文明.生态设计是人类对自然研究和借鉴并加以运用的直接体现，旨在通过艺术设计思维活动,创作出的不仅给人以愉悦的心情,同时又不破坏自然生态平衡的设计作品,充分体现了人类对自然的关爱与尊重，顺应了设计发展的方向，成为当代设计的主流.对自然的追求与探索,在社会发展到任何时候,都会不断为人类的艺术设计活动注入新的活力，激发人类创作出符合人们艺术审美需求，并从中获得健康身心理念的更优秀、更智慧的艺术作品.参考文献:[1] 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The results indicatethat nature means significance to design. Further study and research of nature will inject newenergy to the development of modern design.Key word万方数掘and design; decorative material; idea of design ; biological design