结构分析学导引

音乐艺术结构分析学导引.-23二结构分析学导引贾达群内容提要本文表述了 该研究借鉴结构主义原理并试困将其作为方法论纳入到音乐结构分析之中的可行性。丈章通过对结构的一般性认识，逐渐转入对青乐结构的理解，最后提出并阑释了对存在于大多数青乐作品中之主要结构特征的青乐天然结构态及其整体性结构、二分性结构以及三分性结构的认知。关键词:结构;青乐结构;结构分析学;天然结构态;整体性;二分性:三分性;曲式;數;量;数量关系中圈分类号: J614.3文献标识码: A文章编号: 100020040100230050一.结构及其法则使结构内部的各种成分相互影响、相互结合，结构，乃万物存在的方式和载体，是自律从而将整体性作用赋予了全体并产生出大于部并具有形式化的各结构元素相互关系的总和。分之和的整体性意义。与此同时，结构的各组尽管结构是一个涉及各学科门类的宽泛的概成部分不会以它们在结构中存在的同样方式真念，但人们在对结构进行研究时，总是将其纳正独立地存在于结构之外。入到不同的领域中,并针对该领域独特的结构结构的转换性，是指结构内在的动态发展元素及其相互关系以及独特的结构现象去做具性。因为结构的整体性决定了结构不是静态体而精确的阐释和说明，如数学结构、逻辑学的，支配结构的内在规律在结构内部始终活动结构、语言学结构、心理学结构、生物学结构着，使结构的各组成部分相互作用，不仅使其等等。不论在哪个领城中对结构进行具体的研自身而且还带来结构整体的转换变化。借助转究和阐释,结构在总体上都具有以下特点:其换的特点，结构不断地整理和加工新的材料，- .是结构的自律性，即结构一定要构筑独立于从而使结构不仅形成结构，而且还起到结构的外界的规律，以便对自身的各元素及其相互关构成作用。换句话说，结构的转换性使结构在系进行研究和讨论，并形成逻辑化的定义和规构建中形成了结构自身。律;其二是结构的形式化特性，即结构- -定要结构的自身调整性，是指结构的守恒性和确立自身的形式化内容，以便进行各种量化,某种封闭性。为了有效地进行结构内部的转换进而作为计算演绎的基础。结构的形式化使自程序，结构的自身调整性规定了结构内部各种身具有三个要素，即“整体性、转换性、和自转换除了产生属于该结构并保存该结构规律的身调整性。”田成分、维系该结构存在的各种内在关系外，不.结构的整体性，是指结构内在的连贯性。得超越结构的边界。而正是在这种意义上，结由于结构是由若干具有可组合性的成分所组成构具有守恒性和封闭性。当然，这种守恒性决的，而结构的这些组成部分又受到自身一整套非是一成不变的固化态，而这种封闭性也并不决定着结构的性质和结构各部分性质的内在规排除某- -结构以子结构的名义加人到更高-级律的支配，因此，结构不同于各种毫无关联的或更广泛的结构之中去，因为在这种情况下，独立成分简单加合的聚合体。结构的内在规律子结构内在规律仍然保存着，只是结构的总边收稿日期: 2003-09-12作者简介:贾达群(1955-)， 男，上海音青乐学院教授、博士生导师、研究生处处长(上海20031)。中国煤化工MYHCNMHG-24-结构分析学导引._2004年第1期界发生了变化。值得指出的是，这种变化并没机)的进程、与主题进程相适应的、以功能和有使结构发生本质的变化，而仅为一种丰富和声为框架的段落划分以及段落之间的各种组合发展。关系的，并与物理(物质).心理(精神)共识综上所述，形式化的结构就是由具有整体的天然结构态相吻合的若千典型的曲体模式，性的若干转换规律组成的一个自身调整性质的就形成了传统曲式。传统曲式学-方面作为作图示系统。换言之，按照这个图示系统，结构曲基础训练的规范，另一方面又作为作品分析以自身的法则并通过一定的形式化内容反映出研究的基石。自身的存在。进入20世纪以来,随着人类音乐思维、音.结构既然作为万物存在的方式和载体，当乐观念和作曲技术的不断发展,音乐的构成形然也存在于包括音乐在内的各类艺术作品中,式日趋多样化。传统曲式中对结构构建起决定怎样将结构理论作为一种方法论用于音乐作品作用的调性和主题元素由于功能和声的解体以的分析，怎样看待和处理传统音乐经典曲式范及主题旋律的淡化而使其主要结构力地位受到型与音乐结构，与天然结构态的关系，进而构了前所未有的根本性动摇。基本音乐语言不同筑从纯粹音乐形态学和作曲学的角度去认识、于传统的“新”作品，由于其语言的改换导致研究音乐文本的体系，正是本教程要探讨并着了音乐结构的认同及划分之传统标准的根本变力予以解决的任务。化并由此产生了与此相适应的多种新的分析方法。进而有之，人类创造性的天赋和艺术的想二、音乐的结构象力又导致了“违”常理、非天然结构态的新音乐是时空艺术。音乐的形式是分布于空的结构体的产生，如:瞬间结构、开放结构、任间，并在时间的过程中形成的。因此，音乐形意结构等。显而并由此可见，仅用传统曲式学式也就是音乐过程的结构。换言之，由各种音的模式和方法去套析非传统方式写作的音乐作乐结构元素所构成的一些或同或异的音乐事件品及其结构不但是力不从心，而且还会产生对(内部构造)在一个广袤的空间范围(含物理音此类作品的误解。响空间与心理思维空间)及有起讫的时间过程毋庸置疑，曲式在广义上可以理解为音乐中按- -定的方式，逻辑地加以分布、组合(组作品的结构形式，但-般而言，人们在使用这织方式)所形成的,并与物理(物质).心理(精-术语时皆考虑到它所形成的特定时期而指其神)共识的天然结构态相吻合的整体结构关狭义内涵，即:调性音乐作品的典型范式。与系，便是音乐作品的结构形式。传统曲式学研究不同的是:一方面，结构学研音乐结构的形成涉及多方面的内容，音究对所要进行的文本分析对象不仅只依托并局高、节奏、和声、音色(响)等都是其结构元限在构筑于主题动机及其发展和功能调性体系素。这些元素在作品中都有其自身的结构，如之上的传统曲式学的定义和规范，而是根据不旋律(音高+节奏)的结构、和声的结构、音同的分析对象，采用不同的分析方法:另-方响(音色+织体)的结构等等。尽管如此，根面，结构学研究始终将音乐形式化文本中的由据作品的不同写作方式以及上述各音乐结构元各结构元素综合反映出来的结构形态作为- -种素在作品中的地位和作用，便形成了以某种结关系的过程来给予关注，并认为该过程是形成构元素为中心，余下的各结构元素呈向心(单音乐整体的普遍程序。这种分析总是要通过对一结构，多见于传统作品)或离心(多重结构，分析对象深入的细部观察，并由此进入对作曲多见于非传统作品)状态的音乐作品之总体形家创作技法的研究，最后则达其结构手法的探式化结构。显然，音乐作品的总体形式化结构求。通过研究作品中各结构元素之间的关系以体现了各结构元素间的相互关系。及这些元素以何种方式相互结合，去发现并最以欧洲大小调时期的主、复调音乐创作实终理解这些形式化程序。由此可见，结构具有践为经验而总结、抽象、发展并体系化的，研比曲式更宽泛的领域，两者是包容与被包容的究主题(包括在功能上与主题具有同- -性的动关系，而不是完全等同的关系。因此，从结构中国煤化工MYHCNMHG音乐艺术结构分析学导引.-25二学的角度去分析,研究音乐作品，特别是近、现三、关于音乐天然结构态的认知代作品，无论在思路、方法、技巧等方面都具在对大量音乐文献的解读和研习中,我们有广阔的前景。发现音乐的结构如同童话一样，具有两重性。既然言及结构，就要遵循结构的一-般规律“- -方面，它千奇百怪，五彩缤纷;另一方面，并按结构的三要素来展开对音乐结构的讨论。它如出一-辙， 千篇一律。”°换言之，音乐的表如前所述，音乐结构是由相互依赖、相互面形态姿态万千，变化多端;但总体的深层结作用的音乐诸结构元素组成的系统。一. 方面，构却十分单纯一表现为 二分性和三分性结构该系统“暗示了将有组织的材料转化成为具有以及两者的交混，这几乎是所有音乐文献的主意义的整体的过程一-这一 整体能 被听觉感知要结构特征。这种特征既凸现在用传统曲式结为审美的复杂体。尽管这-复杂体是由许多微构范型创作的经典作品里，也隐显于力图打破小音乐事件导致的，但这最后的结果形态并非传统共性写作的现当代创作中。从某种角度来互异部分的简单相加。”中另-方面，这一整体看，这种二分性和三分性的结构特征像是数学并不排除自身各互异部分(次级结构)在本体里的公理-一样, 它无须证明其合理性而天然地内的可分割性。- .般来说，一部音乐作品就是存在于音乐作品的每一个结构层次，并雍容典由最简洁的材料细胞，通过由此产生的受制于雅地涵盖包容了几乎所有人类已知的音乐结构决定结构性质的内在规律支配的，在本体系钠形态或操控引导着未知曲体样式的创造。作为相对独立和完整的各级结构逐渐生成发展为一一种客观的物质形态,宇宙万物的生成及发展个具有网络般密切联系的整体。音乐结构既是过程无不体现它的构造规律，作为人类折射物自我界定的整体，又是转换的过程。通过转换，质世界的意识精神，哲学、艺术的兴起与流变音乐结构形态能产生新的方面一即新的结构历史无不展示它的逻辑特征。我们是否可以认形态，以对新的乐思和想象作出反映:同时，音为:它是大自然根据某种内在法则首先赋予世乐结构又是自我调节的，这种调节反映在两个界万物以这种结构特征，然后又教化人们将此方面:一是逻辑地实现乐思间的转换，二是将作为理解和建立秩序、优美、完善的-种结构所有乐思统一-到结构的整体框架之中，并使之概念并支配人们进行的所有精神及创造活成为一个逻辑的现实而不求助于音乐自身之外动? !如同生物系统的复杂结构-样,音乐作的任何其他媒介(多媒体音乐作品除外)。由于品的结构观念及其结构形态的形成进化，变革这种调节作用，使音乐结构的各组成部分只有发展既不是由它最新的形态和它正在消失瓦解在自己结构之内融为- -体时才有意义。因此我的范型(或曲体模式)所预先确定，也不是由们可以说，音乐结构是由相互依赖的音乐诸结其冥冥之最终结果所决定的，而是与和音乐之构元素组成的具有连贯性整体意义的系统。创造主体一人及其生命 系统息息相关之自然.从上面的阐述可以明显地看出。结构学的生态学和结构动力学的普遍定律有着密切之关本质和作曲学有着同等的特点，即都强调结构联。在最深层的意义上,音乐结构是类生命的内部各成分(元素) 之间的关系。结构学将分结构，是自然生命的特殊表现。因此，将整体析、研究这些关系与分析、研究结构本体等同性、二分性和三分性结构形态称为音乐中的起来，而作曲学则将设计.构建这些关系作为“天然结构态”,以有别于少量特殊的人为的结音乐创作的本体。因此，以结构学理论为总体构形态和曲体样式符合大自然的一-般规律并具的分析思维，以各种分析方法为具体的分析手有天然的逻辑意义。段，并从作曲学的角度出发对音乐作品进行分音乐中的天然结构态即存在于绝大多数音析研究似乎也具有某种天然的逻辑。这种分析乐(包括传统民间音乐和专业创作音乐)中的不仅能从本体上较为准确地把握住音乐的形式- -种天然、自为的逻辑化结构形态。该形态有化逻辑及其构成方式，同时也能通过这种把握着完美的具有建筑学意义的构造特征，并能承更好地进入音乐的风格及美学研究领域。载含表情达意在内的人类总体智力活动的信息，中国煤化工MHCNMHG-26_结构分析学导引2004年第1期且符合于人们的一般审美要求。音乐中的天然四十二章)《说文解字》云:“一,惟初太始，道结构态主要指:整体性结构，或单一结构，即立于一，造分天地，化成万物..... 二，天地一二分性结构，即二;以及三分性结构，即三。也....三，数名，天地人之道也。于文，有两层意思，其一是其抽象的整体性含-耦二为三，成数也。”《易传●系辞》言:“天义:其二则指具体的一个。因此，一既是本体，地氤氳，万物化醇":“易有太极，是生两仪”;本质，又是不可分的。二和三则是关系，是属“- .阴一阳之谓道”。《史记●律书》道:“数始性，是说明一的，即它们既建构了一，同时又于一，终于十，成于三。”在这里，除了有天为是一的结构表述。一，地为二，天地相加为三,并由此产生万物以二来讲,可分为对称的和非对称的两种。的寓意外，还昭示了“阴阳交合,三生万物”即对称的二分性结构表现出一种等量的比例关是“数生万物”之思想。换言之,“说的都是‘一’.系，具有一种静态的稳定匀称性质，非对称的为数之始，也是世界万物发轫之始，并由数的二分性结构则大多体现出黄金分割的结构原.递增街化出万物，这宇宙及人类的生存和运动则，展现出一种动态的自由平衡感。无不受着一种‘ 数’的制约。”国就三而言，无外有两种表现形式。一是并综合中西古代哲人对数的认识和论述，我列的三，另则为再现的三。并列的3三体现了一们发现一、二、三这三个看似普通的数字，不种层递关系而再现的三则表现为一种回旋关仅与人类最初对数的拙朴而神秘的认识，进而系。由此引发对万物的精细且理智的探索有关联，从上可看出，音乐中的天然结构态之表述，同时这三个数又与“天然结构态”的结构法则既涉及到数，又牵扯到量，更摆脱不了两者相相吻合，并因此而与艺术.音乐结下了不解之互之间的关系。缘。于是，我们可以认为这三个数不仅在大千西方数学哲学之先驱毕达哥拉斯曾认为物质世界里显示着神奇的力量，同时也在人类“数乃万物之原"，“万物皆可以数来说明”四。并精神世界的发展过程中被赋予了神圣的意义。进一步阐释:“1是至高无上的实体，它本身不.除了数的文化与象征意义外，天然结构态是数; 1为不可分之个体,是宇宙中永恒性的源还有量(在音乐中表现为时空的占有，即音响泉，是平衡宇宙中一切要素的原因: 2表示余声波频率及其方位在空间里的分布状态与音乐缺;因为宇宙是对立物的和谐，而和谐不能只在时间中的流逝过程)的表述:作为抽象的整用1来说明: 2与1产生第一个数“3”, 所以2体性含义，一，含有不确定的量;而作为具体也是数的创造者。”0毕氏及其门徒在数的和谐的一部作品或单- -性结构， - -, 则含有确定的中，看到逻辑规律(特性),坚信一切别的事物属于那个具体的- -的量。在二分性结构中，由的本性都是由数造成的，因而数在一切本性中于该结构大多数属于非对称性质，因此，除了是第一位的，数的原素就是-切事物的原少数对称二分性结构具有等量关系外，-般为....毕达哥拉斯的“数本说"开启了西方哲不等量的关系。但在这种关系中，黄金分割律学史上用数来观察、解释世界的先河，并经由(包括正相分割与负相分割)又占有很大的比柏拉图、亚里士多德、托勒密、斐波拉奇、培重(因为黄金分割律属于天然结构分割比率)。根、笛卡儿、菜布尼兹、康德、弗雷格及罗素在三分性结构中,无论是并列型，或是再现型，等先哲大师的发展，最后形成了较为严密的-般均不具有等量关系，甚至要么前后大于中“经验性与演绎性辨证统- -” 的科学数理哲学间，要么中间大于前后。现当代创作中出现有体系。段落长度具有等比关系的情况。对照西方先哲对“数”的认识和观念，真最后，数与量之相互关系，在天然结构态可谓无独有偶，异曲同工。中国古代哲人不但之间表现得最为丰富和繁复,并呈现出具有相早就以数来认识、解释世界的本原，其对数的当哲学意义的相互渗透、相互转化,你中有我，推崇也与西人有着惊人的相似。《老子》8:“道我中有你的辨证表征。生一，一生二，二生三，三生万物。”《老子》首先，任何结构的作品，当它被作为-一个中国煤化工MYHCNMHG音乐艺术结构分析学导引-27-独立完整的客观实体来看待时，其数与量的关样变化的类似结构对位的方式，模糊了结构的系表现出整体性的特质，即,所有的量归结于总体表层疆界，使结构隐含丰富的多解性内一，其结构呈自然封闭状态，并因此区别于其容，从而拓展了结构的形态及其组织技巧，唇他的作品。示出人类在音乐结构思维上的多纬度能力，真其次，在二分性结构中体现的数量关系，正体现出音乐结构作为类生命体的网络意义。是作为一种普遍原理广泛地存在于万物的生成在已知的结构样式中最为典型的有:各种起承及发展过程中，并形成了人类最基本的概念模转合结构，古二部式、带再现的二段式、二部式且具有哲学意义的二元法则。这种具有天然式，古奏鸣曲式，回旋曲式，变奏曲，带第二结构元素的法则以或重复或对比的方式彼此相展开部的奏鸣曲式,各种复杂的具有交混曲式呼应，并由此造就了事物的形式，推动了事物或结构特征的单乐章乐曲以及多乐章套曲等。的发展。这些呼应的元素与生俱来，是我们再作为本导引的结束，我还须强调如下: 1)、熟悉不过的东西，仅举部分与音乐有关的为天然结构态并非从人的纯粹内心思考中杜撰出例，如:快慢、长短、强弱、疏密、浓淡、动来的形而上学意义上的抽象形式，而实在得自静、上下、分合、呼吸等等。由此可见，呼应于对音乐文献(文本)的大量解读与分析。2).关系(无论是以重复，或变化重复，还是以对从结构学的观点来看，传统的曲式范型不应是比的方式)是二分性结构的天然结构元素和结“规范"的概念，而结构及其形态才是音乐之至.构力表征。二元法则与结构的二分性天然结构关重要的。曲式范型在具体作品中与抽象结构态有着异曲同工的意义。进一步，就如同二元理论之间不停地游移、变幻,体现了作曲家的法则之于语言学为叙述的本质- -样9， 二分性情感与睿智，而分析的任务即是要在这些纷乱天然结构态之于音乐，则是音乐构成的本质。繁复的表象中把握其整体,寻觅其深层的结构在已知的结构样式中，二分性结构主要指各种特征- - -作为天然结构态的二分或三分性结双细胞(动机)主题，各类双乐句乐段(含平构，以最终知晓不同的音乐作品是怎样以不同行与对比乐段),不带再现因素的二段式、二部的方式来实现(或者说，去吻合)天然结构态，式，对称结构，镜像结构等。并由此生成自身的类生命形式的。第三，连续的呼应关系以及对前一个呼应(本文为2003 年上海青乐学院音乐研究所项目《结构元素的再现则自然地产生了三分性结构。三分分析学-一音乐的结构与分析教程》之导引)性结构体现出的数量关系一方面显示出渐进的注释层递关系，具有不断行化发展的特性;另-方①J.皮亚杰:《结构主义》，商务印书馆，1984年， 笫面也揭示了具有哲学意味的由“低级到高级”2页。螺旋型上升、波浪式发展的“三一式”逻辑规②Mary wenerstrom, "Form in Tentieth- Centry Music" Prentice-Hall, INC., Englewod CItft， New Jerey (1975), P.1律和辨证过程。值得注意的是:总体来看，不③特伦斯，霍克斯:《结构主义和符号学》，上海译文出版带再现而具有不断衍化发展之层递关系的并列④亚里士多德:《形而上学》,商务印书馆, 1959年，第12页。型三分性结构通常体现在东方,特别是亚洲的⑤林夏水《数学哲学》,商务印书馆,2003年，第32-34页。传统音乐和专业创作中:而具有螺旋型上升、⑥叶秀山《前苏格拉底哲学研究》，人民出版社,(根据三联波浪式发展之“三- -式”逻辑规律和辨证过程书店1982年6月版重印)第67页。的再现型三分性结构则多数见诸于西方，特别⑦林夏水《数学哲学》,商务印书馆，2003年，第5页。⑧张德嘉《数里乾坤》，北京大学出版社1999年，第10页。是欧洲的古典音乐以及共性写作时期的作品⑨特伦斯.霍克斯:《结构主义和符号学》，上海译文出版里。在已知的结构样式中，三分性结构主要指社，1987年，第90页.其中格雷马斯“提出二元对立这一基本概念，作为人类最基本的概念模式。通过使用两各种三细胞(动机)主题，三乐句乐段，三段个关系不是对立便是否定的行动素，叙述便体现在这.模式中:从表面上看,行动素的那种关系因此会生成诸式、三部式，奏鸣曲式，回旋奏鸣曲式，拱型如分离和结合、独立和统一、斗争和调和等基本行动。结构，开放结构等。这种从一方转向另一方的运动，包括在某种实体(性质、最后，二分性结构与三分性结构的交混现对象)的表面，从一个行动素转到另一个行动素，构成了象体现在结构的许多层面上,这种交混以其多叙述的本质。”中国煤化工MYHCNMHG